散文能不能做為一個文類／如果能做為
一個文類，它的特色在那裡？跟詩、小說有什麼不同？
在雋思交會時互放的光亮 ⊙劉婉俐／記錄整理
日期：八十六年九月八日下午四時
地點：「德也茶喫」茶藝館
主席：楊澤
決審委員：逯耀東、黃碧端、陳萬益、隱地、莊信正
今年時報文學獎散文類的徵文共計收件一百二十篇：國內一百一十篇、大陸四篇、海外六篇（美國五篇、德國一篇），
經三組初審委員蕭淑芳、凌拂、鄭美里、馮景青、柯翠芬、陳煌評選後，有三十九篇進入複審。
複審委員為阿盛、吳鳴、陳黎、莊裕安、許悔之，複審結果有十二篇進入決審，
分別是〈不是說好要一起努力的嗎〉、
〈一天中的印象〉、
〈火鳥〉、
〈追夢者〉、
〈養神〉、
〈傷逝〉、
〈垂釣睡眠〉、
〈躲雨〉、
〈夜歸的男人在駭怕〉、
〈紅土山城〉、
〈迷魂〉、
〈屋〉。
投票前，決審委員各自陳述評審標準。
- 評審標準
逯耀東：我欣賞的文章是能一口氣念下去而不放下來的，感覺很順暢，而且文章不是用「說」的，
是用「表現」的，最好是「有我而不見我，而我在其中」。
黃碧端：對於一個文學獎來說，我希望至少要有一點純散文的成分，固然可以敘事、議論，但是如果不像
有要寫一篇散文的動機，我的考慮就會比較保留一點。因此在評審的時候，我會先看看作品裡散文的質地
夠不夠，文字上是不是沒有大的瑕疵；在創作的動機上，它是不是要寫成一篇好散文；其次，就像逯老師
說的一樣，要讀得下去。散文感情固然很強，可是讀不下去，像是囈語式的獨白，這幾年好像滿多的，也
許就不需要再鼓勵了。特別是那種獨白性太強烈，而看不出明確主旨的，我就不會給它太高的分數。
陳萬益：這幾年我在大學裡講授散文，常常會思考一個問題：「散文能不能做為一個文類／如果能做為
一個文類，它的特色在那裡？跟詩、小說有什麼不同？」在台灣，對散文的理論與批評相當不足，西方基
本上也不把散文當成像詩、小說那般地給予重視，倒是這幾年在大陸有一股散文熱的出現。對於散文的名
詞界定，也有各種的說法，比較傳統的像隨筆、小品文，這是新學以後受到西方蒙田、培根的影響，比較
偏議論的性質。大陸這幾年的隨筆熱，基本上也是比較偏說理、議論性質的，裡面多少會呈現出作者知識
的廣博、推理邏輯的嚴謹，可以給讀者一種智性的感覺。另一方面，大陸也有人主張所謂的純散文、藝術
散文，認為應該以文類的思考來建立散文的獨特美學，也有這樣的傾向。從這次參選作品整體地來看，比
較不是前一類的隨筆性質，而是傾向後一類純散文或藝術散文的路線。從這部分看，就會牽涉到題材的
問題，散文的題材實在是太多、太廣了，任何人都可以寫，加上重複性非常高，因此就要看它是否有新意
、有突出的特點，或有獨特的構思，在遣詞、用字上有特殊之處。
隱地：我自己因為從事出版工作，必須看很多稿件，一直看、一直看的結果，現在我都覺得比較喜歡去
聽音樂、看繪畫了。早期文字給我們那種溫暖和愛的感覺，現在都被顛覆掉了，反而要透過文字來表現冷
漠與疏離；我覺得醜陋的東西已經夠多了，不需要再經由文字赤裸裸地把它描繪出來，所以現在我越發覺
得能還散文最原始的、感動人心樣貌的作品，我會比較喜歡。
莊信正：散文對語言的講究，應該是僅次於詩；文字關一過，就要看表現的手法，怎樣有藝術性，內容
方面要有點思想性和情趣，使讀者有一種共鳴、回應，語言性、藝術性、思想性之外，就像隱地講的，能
不能感人很重要，能夠被它打動，我想是選散文的一個標準。
■第一次投票（不計名次，由決審委員各自圈選三篇）：
得一票者：
〈追夢者〉（逯）
〈養神〉（隱）
〈迷魂〉（黃）
〈塵〉（陳）
得二票者：
〈火鳥〉（陳、逯）
〈躲雨〉（黃、莊）
得三票者：
〈一天中的印象〉（逯、隱、莊）
得四票者：
〈垂釣睡眠〉（陳、隱、黃、莊）
△一票的討論
- 〈追夢者〉
逯耀東：〈追夢者〉描繪人物性格、刻劃人性，在一部電影拍攝的空檔，作者從想像的光影交接之間退出
來，回到現實的世界，看到周遭的工作人員，體會到他們對理想、夢想的執著。這批人都是二、三十歲的年
輕人，他們把自己的夢和理想都寄託在這裡，這個夢也代表著人生追夢的某個階段，可能這就是主題的所在。
在短短的三、四千字裡，寫了幾個人物：美工小林、編劇小魏、音樂阿蘇以及作者自己，作者自己還是個導
演；這些人來自不同的環境，個性刻劃得非常清楚，好像是電影的重疊場景，再用分鏡一一地描繪出來，乾
淨俐落。文章中間，又穿插著一場雷雨，因為這場雷雨而感受到一種洗禮、震撼，突然感悟到人與人之間的
關懷、悲憫的感情，使他們凝聚在一起。這是一篇非常完整也很動人的散文。
莊信正：文字很順，可以說是文從字順，可是偶爾有點堆砌。文字修養是有，但也許可以再簡練一些。帶
著集體的、立志的味道，完成了他們了不起的任務，可是講得有點顯露，缺少了那麼一點蘊藉，可以稍微再含蓄一下。
隱地：〈追夢者〉的人物其實在台灣很普遍，現在台灣有些現象很奇怪，國片相當不景氣，幾乎沒人看，
可是做電影夢的年輕人非常多，有些甚至完全不在乎將來有沒有出路、也不管收入，就是非常迷戀影像。
所以文中幾個年輕人的心聲，倒是代表了台灣近來相當多年輕孩子的想法。我沒有選它，是因為全篇的凝聚力不夠。
陳萬益：這篇作品在結構上有它的特色，基本上是以導演的觀點，來看拍片現場和他一樣的追夢者。敘述
上，是以直線式的思惟，但有一個外在的大背景，所以有漸序性的結構，使它不會單調。讀完之後對現在台
灣新人類的追求，也不會感到失望，因為一般對新人類的評價都是負面的，現在知道有這麼多的追夢者，其
實是滿可愛的。但是它的名字沒有很突出的地方，甚至有小缺點，如剛剛莊先生提到的。另外，我發現這次
有很多篇都有錯別字的情形。
黃碧端：現在年輕一輩的藝文青年，很容易走兩個極端：一個是不知道在講什麼：另一個是很明確，但文
字上不夠講究、不太細膩，可能跟閱讀經驗有關係。這篇是屬於後面這一類，裡面有一種理想性，使作者常
會跑出來說教，這位作者很喜歡說教，很喜歡去解釋筆下人物行為的意義，無論內心具有多麼難得的情操，
也要能夠整合出一個美感。我沒有選它的最大理由，是他沒辦法以散文的質地，來呈現想要講的話，缺乏一
種蘊藉的美感。
- 〈養神〉
隱地：作者提到家中有座木雕神像，擺在類似小閣樓的地方，每天看著、看著，時間久了，好像跟木頭神
像成為家人了，彷彿他在做什麼事、有什麼心事，木雕神像都知道似的。裡面也傳達了他哥哥的觀點，他哥
哥喜歡求神問卜，後來家中發生了事故，哥哥責怪神像，甚至要把神像丟掉。表現出中國人對神像的愛恨看
法，滿有人性的感情和溫暖。
莊信正：文字很老練，寫得滿從容、滿有情趣的。但在用字上卻也比較累贅些，或有相近、重複的用語；
有時候的推理，也稍嫌累贅。整體上不錯，我沒有什麼反對的。
逯耀東：除了文字像煮飯夾著點生米外，通篇倒是非常流暢，但是我一路讀下來，卻沒辦法跟著它走，到
了某種程度之後，就停了下來了。當然裡面還有一些心理的轉變。頭一段和結尾描寫得很可愛，中間有些轉
折的地方不太順暢。
黃碧端：滿有巧思的一篇，題目就取得很巧，用平常的詞彙來講不一樣的事情。行文也相當特殊。缺點是
有一點累贅，以第二人稱的方式來寫，顯得很囉唆的樣子；再來是段落的轉接，有時候痕跡比較明顯些。不
過整體來講，是滿好的一篇。
陳萬益：初閱讀時，從開始的我，到第三段突然了出現一個「你」，覺得有點莫名其妙，可是重頭
再讀過一遍，又發現有它轉折的設計。從題目到整個對於木頭神像的對話，這樣的設計是相當細緻、吸引人
的。它的缺點，就像莊先生提到的，有文字上的問題，幾個小地方有重複與不連貫的情形，通篇也常出現「
你記得嗎？」好像太囉唆了一點。其實是滿有野心的一篇文章，一方面要提到個人信仰的問題，同時也要提
到神明與家族史的關係，野心相當大，可惜寫得不夠深刻、不夠具體。
- 〈迷魂〉
黃碧端：明顯的缺點，就是段落的轉折相當曖昧、模糊。但它也有相當突出的地方，就是主題「迷魂」的
設計：講一個行路的人走得快了，停下來等他的靈魂追上來，以這主題做線索，去串連很多不同的敘事內容
。比如說一個在台北、一個在香港，好像在異鄉等待疑惑的靈魂；比如說去學畫，以新的行事方向，讓她的
靈魂歸隊；甚至於看到木乃伊，覺得是軀體在那裡，但靈魂還沒有到來的一個心情，這些都有相當巧妙的思
考線索，整篇在文字上來講，相當有創意、有巧思。
陳萬益：就像組詩有共同的主題，或匯集成一個總的、完整的印象。這篇散文集合幾個散文為一組，主
題是靈魂在後追趕軀體。可是時間、空間連不起來，如果說有內在理路可以串連的話，結構上還撐得起來，
讓讀者可以有一個總的、具體的把握。
隱地：本篇文前引的一段話，出自電影「雲端上的情與欲」，我極喜歡這部電影，卻沒有圈選本篇的原因
，是它故作文藝氣氛的文字，現在很多，可以說是變了一種流行了，就一個作家的獨創性來看，缺少特色，
處處有模仿的痕跡。
莊信正：第一段的最後，使我想起《傾城之戀》，第三段很明顯地是寫《金鎖記》裡七巧的晚年，句子好
像都沒變。我看這個人受張愛玲的影響滿大，倒不一定是不好，關於日本的部分寫得很好，有三個片段很感
人，一種懷鄉的味道。
莊信正：文字方面大體上沒有問題，偶爾不夠準確，如提到「畫室裡人煙稀少」，如果不是反諷的話，說
畫室裡人煙稀少好像有點不妥；在咖啡館裡突然提到善男信女，我也看不出有反諷的意味。不過，也有很不
錯的句子，如提到月亮照著荒城的那一段。
逯耀東：我對這篇產生的問題，和陳先生說的一樣，對時空的交換沒辦法掌握，到底要表現什麼？不清楚，所以沒有選它。
- 〈屋〉
陳萬益：從文字上來看純粹是白描，比較精確的白描，寫一棟日式房子和院子，院子裡面有樹、長了雜草。
從日式房子的建築先鋪水泥、磚疊起來、再蓋木頭的過程，到屋頂的三角空間，都很細緻地記錄、描繪下來。
至於跟房子相關的人生活，也都有很精細的描寫。裡面也提到後來的人，想把老鼠的出路孔堵起來，可能造成
生態上的不平衡，使房子會養了很多蟑螂、木頭會腐朽等等，描繪得同樣仔細、正確。從某個觀點看，其實也
是傷逝，對傳統物質的建築在現代文明快速發展後，終於還是會被毀掉的一種傷逝。但是它沒有太多情感上的
渲染，只是一種精細的白描，替台灣的日式房子留下一個記錄，讓不知道或沒有住過的人，從它的描述上，也
能感受到一種趣味。
黃碧端：讀起來很順暢，而且作者顯然對這棟房子有長期且深厚的感情，寫出一種滄桑。比較不足的地方，是
看不出明確的主題，好像一直在那裡敘述，因此有囉唆感。假如這樣的屋子，是小說裡的背景，在小說的片段中
要把這個屋子好好描述，這樣的寫法是很好的，但是在這裡欠缺了獨立的意義；不知道為什麼寫這麼多，卻沒有
把一個主旨和重點寫出來，雖然讀起來很有趣。
逯耀東：是有一點囉唆，好像他家裡是開藥店的，對每一種青草、草藥描寫得很詳細，什麼草治什麼病。
莊信正：這是十二篇裡，白描最從容有致的，
沒有矯揉造作，也沒有咬文嚼字，平淡而自然。其實是在寫滄桑，時間往前進，我們沒辦法擋，又因為開發的關係，
就變成大自然與開發的對立。最後在形容自然景色時，突然跳出一個建築商來，顯然是對原來自然界的懷念；而提到
的那些植物有各自的藥效，連起來又增加了對院中花草的懷念。
莊信正：我是滿喜歡這篇的，好處是平淡自然，壞處則是平淡而無奇，平淡自然是好，平淡無奇就變了成一個弱點。
隱地：只是對這棟屋子描述過來、描述過去，如果再加進一些親人或家人的部份，可讀性就更高了。文章其實不錯
，滿平實的，白描非常成功，平心而論，也是在水準之上。
陳萬益：第四頁出現了「牛們」、「楓葉們」，常常看到為了表現複數，而加了一個「們」字的情況，這實在很要命
(莊：可能要氾濫了！)，不曉得要怎麼辦，這篇白描這麼好，也犯了這種毛病，應該特別提出來。
△二票的討論
- 〈火鳥〉
逯耀東：氣勢很蓬勃，有氣勢，真正它所講的，我不一定懂，請陳先生講。
陳萬益：結合了神話和科學，裡面提到許多熱力學方面的專門術語，我們當然不懂，但是把人類破壞地球生態
的嚴重問題講出來，讀者也可以懂得。如果純粹只是科學小品，把科學知識散文化，讓讀者來閱讀的話，是另外一
種寫法。它呢，開始描述古今中外關於「火鳥」再生的神話，跟後面提到人類過度開發能源、造成溫室效應等科學
現象結合起來談，再拉回到火鳥，結構上是有它特殊的安排：一方面是敘述個人的、有關火鳥神話的美學思惟；另
一方面是現實，就是科學工作者的調查記錄，是一種交錯的結構。但在文字上有不少的缺點，譬如說用了許多長句
、喜歡用兩個字堆疊起來的詞語，在閱讀的時候相當不順暢，要憋一口很長的氣才能看下來。
莊裕安：文字方面有點文藝腔，語句上也犯了堆砌的毛病。寫的主題是地球每過多少萬年會輪迴，像鳳凰滅掉後
再從灰中重生一樣，也提到了火跟人類文明進步的關係，但我看不出有什麼太大的好處。
隱地：含有科學性知識的文章，最重要的是，寫的人要把知識融會成血肉，很自然地表現出來，讓讀的人不覺
得是在讀很深奧的知識。這點他並沒有做到，讓我沒辦法很愉快地接受。
黃碧端：在文字上很有野心，好像要寫一篇六朝駢文，所以堆砌得很厲害，用語與想像也都非常誇張。我想他
要寫的，也就是在一個寒夜，在測台北冬季溫度的分布，感覺上似乎不值得如此誇張，因為到哪幾乎都會得到類似
的效果。而有一些借來的東西，也滿牽強的，譬如引印度古詩、雲南的傳說，只是為了配合題目，甚至在凌晨四點
會突然聽到Stravinsky的《火鳥》，這都很勉強。
- 〈躲雨〉
莊裕安：企圖心太強，好像要盡很大的力量，讓讀者或是評審感動，難免會有些堆砌，比喻有時候也不是很恰
當。我比較喜歡的地方，是它常常用一些陳腔濫調的成語，可是在前後文裡，並不感覺到陳腐，很有一點兒風致。
裡邊也很強調一正一反，說一個東西，會用另一個相反的看法來對照，有點後結構或解構主義的味道。譬如說下
雨天，雨聲讓我聽不到舒伯特；其實不是舒伯特，是雨的聲音害得我聽不出是德布西；後來又說德布西也不是，是
拉威爾。好像有好幾次在那裡說，語言不是很可靠、是多方面的、是可變的。第二頁的「字裡行間充斥著註解和附
錄」，下去又是什麼祈使句、過去完成式、情感副詞，有那麼點後結構的意味。
黃碧端：我覺得是一個詩人在試驗一篇散文，把兩個強烈的意象：躲雨和故人重逢，用非常詩化的語言編織起來
。因此，語言的巧思在很多地方都出現，其實是要寫雨的，沒想到遇到朋友「臨至相識一笑，嘩嘩然相遇」，「嘩
嘩然」寫的是雨還是人？借來用在人與人之間，有一種很意外的美感，就語言上來講，這篇散文的質地是相當突出的。
陳萬益：不只祈使句等等，它還用了很多學門的專門術語，從陌生化的理論來看，用這些專門的、抽象的術語，
可以造成一種很特殊的美感。但我們可能要檢討一下，這樣的運用是不是成功？我看了一遍又一遍，還是覺得不能
夠完全接受，但這樣的努力，我是肯定的。這樣將詞語陌生化的效果，其實是使讀者與作者產生隔離（莊：沒有
寫活！）變成在讀完後，陷在詞語裡面，而沒有一種具體的感動力。
隱地：讀完這篇文章之後，我寫了一句話，就是「真正好的作家，都是不曾出過書的」，後面又有一句：「不曾
出過書的，不會成為好作家」。之所以有這樣的感觸，是因為看到出過很多書的作家，他的詞句我們都熟悉了，像
這篇文字上的新鮮感，在一個成熟作家的東西裡是讀不到的，所以會覺得好的作家不應該出書。可是，它裡面又有
那麼多的問題，又讓我覺得，不曾出過書的到底還是嫩了一點。裡面有很多東西，我真是喜歡，但是又覺得不夠成熟。
逯耀東：寫兩個很久沒見的人，在雨中偶然在廊下相遇的情景，寫得非常地好。後來又寫到兩人到了咖啡館，好
像是簡媜的翻版，不過比簡媜的咖啡館清新。點點滴滴，寫來非常深刻，但是有一點「為賦新詞強說愁」的味道。
△三票的討論
- 〈一天中的印象〉
隱地：它用一天來寫自然光景的變化、內心的想望，時間很濃縮，是一篇很好的散文。
逯耀東：我個人比較保守一點，覺得散文不外乎寫景、敘情、傷逝、感事。這篇文章寫景的層次非常分明，在
敘情與感懷方面，也充滿了對生命的喜悅。「一天中的印象」這個題目，其實很難寫，寫得不好，就是一篇流水帳
。但是作者以自然景物光和色彩的轉換，來表現一天時間的流動，文章其實分成了幾個單元，譬如說曙光、早晨、
正午、午後的驟雨、黃昏、夜空，時間在其間流動著，在流動中景物暗換，連結成一個整體，最後才破題，說出了
主題所在。這一路寫下來，行雲流水，並沒有刀斧的痕跡，在現在寫文章充滿了各種矛盾、衝突、對立之間，很難
讀到這麼一篇恬淡、寧靜，而充滿著對自然喜悅和感恩的文章，全篇裡面很少看到我，但把情和景融而為一，這種
境界很難做到。文字也很簡練，至少沒有那麼多哼哼啊啊的廢字。很少看到這麼平淡無奇的文章，讀了之後，有那
麼點餘味。
莊裕安：這篇好像顯得很樂觀、活潑，我注意到它「美妙」用了四次，還有「奧妙」，這種字眼很多。另外，它
提到很多關於神祕的字眼，用了不同的詞來寫生命的神祕。作者看人生是很達觀的，但反過來說，也可以批評它，
單純了些，委婉性不夠。有時候看到某些句子很好，會想下一句會不會更好，常常我們看大作家的作品，看到下一
句果然比這一句還要好，會有一種滿足的感覺，可是這篇卻讓人有點失望。
黃碧端：文字很好，立意也很良善，會覺得它想藉著這個題目，寫出一點不一樣的東西來，但是那個不一樣的東
西始終沒有出來，就覺得失望了。感覺上，比如說五○年代的張秀亞，也會寫出這麼一篇類似的東西，但問題是
現在已經是九○年代末期了，這樣的單純固然很難得，卻是不實際的。不太能想像有哪個人能夠一整天地歌頌自
然，以這樣的形容詞把現實描寫出來的？所以，我就覺得它唯美而沒有創意。
陳萬益：這篇的語言、文字清晰，對一天自然印象的描寫，不會落入陳腔濫調。但再讀之後，就沒有回味的感覺
。除了自然寫景之外，有不少個人哲理的思維，細讀的時候，發現作者用了很多抽象的詞語，但如何讓人家覺得這
不只是抽象的詞語，而有深度的內涵，在這方面它並沒有做到。某方面這可能也是作者的野心，不要只是純描寫而
已，而希望對自然有一種生命的感受。這個感受，可能太單純了，只是一種直線的正面、幸福、美妙的感受，沒辦
法把一種具體、複雜、有深度的東西寫出來。
△四票的討論
- 〈垂釣睡眠〉
黃碧端：這篇就像〈養神〉一樣，題目取得好。打瞌睡的時候，確實會提醒我們睡眠與垂釣之間的關係。它寫失
眠，寫一個俗常、人人生活當中會經驗到的事情，滿有化腐朽為神奇的企圖。當然敘事是滿囉唆的，我覺得這回滿
多篇章都有囉唆的毛病，可能這也是散文容易出現的缺陷。但是這篇很細膩、有新意，文字很好。
陳萬益：從中國散文的範疇來講，這是一篇賦體，就是說把一個宮殿、園林、物體，很詳細地刻劃，並且用了很
多華美的文字來堆砌。雖然這是一篇賦體，但卻不會讓你有一種繁縟的感覺。讀的時候，常常有讓你一步比一步更
驚喜，覺得作者怎麼會有這樣的想像與比喻，下面又一個比喻比原來的更好，還接得起來，這點是了不起，可以看
出作者的才華。其中也有一種幽默的情趣，面對失眠，其實是件滿苦的事情，但是她正視它、描寫它，超脫地來看
失眠中「我」的情境，寫出趣味。在結構上，從莫名其妙地失眠，最後也不曉得什麼原因又恢復睡眠狀態，在幾天
失眠的狀況中，都有一些很具象、能引起讀者興味的描述。
隱地：在十二篇文章裡，這篇所寫的可能是最小的東西——睡眠。也許我們想，失眠頂多用幾句話就講完了，有
什麼好講的，居然用這麼多文字。可是它寫的雖小，卻非常地周密，從頭到尾慢慢讀，非常幽默、有趣味，絕對不
會打瞌睡。其實在都市裡面，失眠的人相當多，但經過她這麼一寫，令人會心地微笑，一個景接著一個景來，一波
接一波的妙趣橫生，一路讀下來，就覺得文字這麼耐讀，也願意花心思去讀，對於其間巧妙的語言文字，也就格外
能感受得到。裡面有非常多像詩的意象，用的詞彙、譬喻，都是新鮮的，沒有老套的東西。小而密、小而美，我覺
得這篇最可愛了。
莊裕安：它「怨而不怒」，能夠超然地隔個距離來看、來寫，甚至帶著點幽默感，確實寫得很細緻，有些地方很耐讀。
逯耀東：把失眠能寫得這麼細膩，實在是很難得，而且一點煩躁也沒有，慢慢地推，滿好玩的。
陳萬益：我剛剛講的是總的方面，現在再補充一點，就是它的文字很有質感、力道，尤其是動詞、形容詞都用得
非常好，把很俗套的用語很有力道地用出來，完全出乎意料。
■第二次投票（採計分方式，取兩篇，各給予三分、一分）：
〈垂釣睡眠〉：12分（隱3、黃3、陳3、莊3）
〈一天中的印象〉：4分（逯3、莊1）
〈屋〉：2分（黃1、陳1）
〈追夢者〉：1分（逯1）
〈養神〉：1分（隱1）
■第三次投票：
因為首獎已誕生，就其他四篇再行投票，圈選出一篇。〈一天中的印象〉（隱、逯、莊）；〈屋〉（黃、陳）。
經過反覆的推敲琢磨，第二十屆時報文學獎散文甄選獎的得主終於誕生，首獎是〈垂釣睡眠〉，
評審獎為〈一天中的印象〉。