為紀念詩人周夢蝶而舉辦的「周夢蝶詩獎」，於5月20日舉行第五屆創作類決審會議，由於疫情嚴峻，決審會議採線上會議進行，決審委員包括向陽、焦桐、羅智成等，經評審熱烈討論後決議，由蕭皓瑋《小敘事》、陳怡芬《迷宮之鳥》、鄭智仁《時間的節拍》得分最高，經評審決議三件作品不分名次，並列首獎，各得獎金壹拾萬元整。恭喜三位得獎者。
第五屆周夢蝶詩獎創作類決審會議紀錄
時間：2021年5月20日
地點：GOOGLE MEET線上會議
主持：曾進豐理事長
評審：向陽、焦桐、羅智成(依姓氏筆畫順序排列)
紀錄：曾紫萭、吳羽婕 攝影：曾筠婷
第五屆周夢蝶詩獎創作類線上決審會議由曾進豐理事長宣布開始。首先，說明決審會議流程，並報告徵稿、初審及複審情形。本屆稿件來自全球華文現代詩創作者，共徵得177件，初審淘汰11件不符規定者，有166件進入複審。歷經兩個月的審查，三位評審委員選出28件優秀作品進入決審。以下就此28件入圍作品說明整體看法及各自的評審重點。
整體看法與評審重點
羅智成：
這是我擔任周夢蝶詩獎創作類評審以來最有成就感的一次，也是最為辛苦的一屆。本次投稿作品超過170件，質與量都非常驚人，讓我感到驚豔。稿件多而水準整齊，可以說這次的創作者都是嚴陣以待、有備而來的。在第一次的篩選，我選了29本，後來逐次減到22本，最終挑出10本作品。感覺這次有些非常年輕的創作者，在作品集的不同階段甚至可以看到作者進步的軌跡。由於最後這幾本作品的文字功力都不錯，要分出高下很難，我會比較看重那些努力走出自己的步伐，或努力經營自己感興趣的題材，努力找出自己觀點的作品。由於是以本為單位，我也重視整本作品平均的水準與完善度，感覺好像加了書籍編輯的角色，這些都是我在評選作品時的心得。
向陽：
本次稿件總共有177件作品，有些作品都達到相當高的水準，其中幾本也有很漂亮的成果。歷年周夢蝶詩獎的得獎作品，都在發表跟出版之後受到社會大眾的喜愛。入圍的作品中，我初步選出了13件，努力照顧到不同創作者的書寫方法和條件。整體上來看，至今2021年，許多創作者對於作品有新的展現，像是後現代主義的手法、新寫實主義，乃至於古典、浪漫、抒情等手法，都有一定的水平，且超越了我們那個年代。本次作品中有很多不同的書寫角度，多樣表現，以整體書寫策略上來說，很多作品都是利用「整套」成型的方式在處理，也許是一種思維，想要表達詩的觀點；有些作品是純粹從個人的角度出發，描述自己的感情、感念與感想；甚至有部分的創作者站在較高的角度上，想要通過詩，表達他的世界觀。不管表現方法如何，這些作品都讓我們看到了希望，我覺得很高興，能夠提早、率先閱讀了這些好作品，知道這個世代在寫作上的方向與表現。
焦桐：
這是次很特別的閱讀經驗。從前評詩都是單篇作品評，我同意兩位兄長評審的想法。首先，這次投稿的作品在質與量上，都讓我的眼睛為之一亮，看到這麼多好作品，我對於現代詩的未來發展充滿了希望。第二，我認為在評選這些作品時，跟評單篇作品有很大的不同──我特別看重其完整性，包含一本詩集該怎麼呈現。我們都知道詩單篇單篇發表，到最後散漫地集結成書會比較缺乏吸引力，於是在這次評選近166本詩集時，完整性較強的作品便會比較突顯出來。因為整本詩集的呈現和單篇作品是完全不同的概念，那是個完整的演出，所以我特別強調一本詩集裡頭如何去編排、呈現。
藝術品是有機的整體，早在柏拉圖就說過，無論散文或韻文，都必須是有機的統一體。亞里士多方ㄚ德進一步強調，藝術品的局部沒有什麼價值，每一個局部的價值在於它對整體的關係。
第三，詩味。整本詩集給我們的詩味是否足夠？當然詩味的呈現涉及一些比較細節的部分，如：詩的技巧、詩的藝術性。另外，雖然作者們發表時可能是一篇一篇的作品，然而來參賽時有做過一些整理，剛好我們三位評審皆有豐富的編輯經驗，因此作者在集結成詩集時是否有將自己的編輯概念融入、加以編排，與原先單篇單篇的作品截然不同，這是我粗略看這些作品時特別強調之處。
第一輪投票結果
二票
《迷宮之鳥》
《小敘事》
《時間的節拍》
一票
《戴洛維》
《偽哲學書》
《肉體翻譯》
針對一票的作品進行討論
《戴洛維》1票
羅智成：
在我看來，作者應該是一個老手，他的寫作方式在參賽作品裡顯得很特別，簡短、自信，完全靠意象的補捉來呈現，甚至連語法的經營都降到最低，每首作品都像是在流轉中的攝影鏡頭，豐富、零散，充滿直觀，相對於其它作品較不一樣。所以我就將這部作品先挑出來。
焦桐：
我滿喜歡這部作品，作者很能夠掌握到「顧左右而言他」、「吞吞吐吐」的語言藝術，單篇來看會覺得很有說服力，可是當整本拿起來看時，跟其他作品相比之下，我認為完整性稍弱了一點。
《偽哲學書》1票
羅智成：
我認為這麼多本作品中，他最符合我理想中的「可信賴的述說者」。文字技巧、情感表達方面沒有瑕疵，思想跟象徵的融合亦是最準確的；唯有一個較大的缺點是體例過多，書寫的事情與主題過於雜亂。
《肉體翻譯》1票
焦桐：
這本就如我所說的設計性很強、整體性也很足夠的那種。作者加進了很多編輯概念和企劃觀念，使得整本書的呈現更有說服力，所以我選了這本《肉體翻譯》。
羅智成：
《肉體翻譯》這本詩集整體表現不錯，它的語法年輕而優美、想像力豐富，也許有些過度華麗，整本書的整合構想也很好。
向陽：
這本作品的優點是對於很多外在的事物具有哲學性思維，例如：上下、表裡、內外、現在、未來這種處理方式；作品中不僅是抒情，他維持了一種思想性在裡面。至於缺點在於寫作的隱喻上面，到後面亂掉了，整體的感覺強跟弱之間就分辨出來，強的部分在思想上的深度；弱的部分則是深度不足，尤其是一些比較短的作品，通常我們談哲學、思想或者理論，如果是短篇，例如三行至六行，大概很難充分去表述，這個部分在詩集的後頭非常多，滿可惜的。
針對二票的作品進行討論
《迷宮之鳥》2票
羅智成：
我發現到這個作者的創作能量很強，可能是常常參賽的關係，剛好讓我們看得到他有處理各種主題的寬裕能力。也許作為一本詩集，作品之間缺乏有機的聯繫，但他具有「把日常生活翻譯成詩歌、轉化為詩歌」的能力，光是以這點來講，《迷宮之鳥》這部作品就會讓我覺得應該被選出來。
向陽：
我完全贊成羅智成的說法，這個詩人應該是個創作老手，他的創作重點大致上是從日常生活中找尋題材，語言與意象的處理方式，則是描述在日常生活中的一些情緒、情感，抑或人與人之間的關聯，也包含相當多地誌方面的詩。我覺得詩人倘若以真誠的方式在寫詩，那麼這大概是一個很好的示範，他不故作玄虛，閱讀起來非常的清順，同時具有深層的感懷，是部「不為作詩而作詩」的作品，我滿喜歡。
焦桐：
單篇單篇來看的話，這是一部不錯的作品；然而我覺得他的演出是破碎的。
《小敘事》 2票
向陽：
本作與前述的《迷宮之鳥》相似，書寫題材都是由日常生活中尋找而來。日常的部分甚至有好幾篇，如失眠、對於日常生活的想念、寫生，或是節慶等。我在閱讀時，發現創作者處理了平常我們不會注意到的事物，且把它們寫成作品。《小敘事》這部作品擁有適度的表達，在情感上不會過度留戀，有種淡然的感覺，符合它的題目「小敘事」的書寫法。
焦桐：
我很喜歡《小敘事》的語言，意象鮮活且風格清淡，在處理詩的時候充滿畫面感。而整本詩集的隱喻與象徵系統相當完整，都能夠往總體有效的地方發展。除此之外，《小敘事》的節奏感很好，在每一個呼吸小組間都很順口且流暢。
羅智成：
《小敘事》在我最後的10本作品中，文字表現完美，令人喜愛，本身沒有什麼缺點，也許太像我們印象中的好作品了，少了讓我想熱烈擁抱的激情。
另外我忍不住在這邊要提一下沒被選到的《弄蛇術》、《瑪尼大海》，它們是很勇敢的作品，會讓我耳朵豎起來。《微物論》也很好。
《時間的節拍》 2票
向陽：
《時間的節拍》共有五輯，這本作品的音樂性很強，作者善於鍛鍊字句。不管是在語言的調配上，還是在整體的感覺上，創作者都把不同情境跟時間的關聯，用相當完整的形式來表現，我猜想這位作者是寫作老手。詩作的整體感覺，在時間與觀念上，或是時間與物象上，彼此相關聯的部分都有所表現。此外，本詩音樂性強，節拍的調製與調理相當高明，閱讀時會感覺到是一首如歌的、節奏處理很棒的作品。
焦桐：
《時間的節拍》雖然有很多抑制的部分，但它的意象鮮活、很有畫面感。另外一個我選它的原因，是因為它的情感節制且含蓄，還能夠充分節制它的情感，也因為寫得含蓄，所以更顯情緒的飽滿。我後來沒有選《弄蛇術》就是因為它剛好與《時間的節拍》相反，《弄蛇術》的語言比較不清淡，反而沉重強烈，我覺得比較不耐看。像《時間的節拍》裡頭這種飽滿的語言與情感，會讓我們更加的回味。
羅智成：
《時間的節拍》是節奏感很好的一部作品。這次的參賽作品有很多充滿艱澀曲折的語法，因為崇尚那種語言美學的關係，所以讀起來會比較吃力。閱讀到《時間的節拍》時，有讓我鬆一口氣，可以享受到讀詩的感覺，但這部作品從頭到尾都太安全了。其他部作品都有幾處是比較令人印象深刻的，閱讀上的冒險。但《時間的節拍》比較沒有，可以說它比較內斂、安全。
第二輪投票
三位評審針對上述六部作品，進行給分。統計結果如下：
《小敘事》13分
《迷宮之鳥》12分
《時間的節拍》11分
《戴洛維》11分
《偽哲學書》8分
《肉體翻譯》8分
《時間的節拍》與《戴洛維》同獲11分，前者受到向陽、焦桐老師之青睞；後者則由羅智成老師強力推薦，給予肯定。經過討論之後，最終三位評審達成協議，以《時間的節拍》入選首獎。
第五屆周夢蝶詩獎創作類獲獎作品為：
蕭皓瑋《小敘事》、陳怡芬《迷宮之鳥》、鄭智仁《時間的節拍》。評審決議三件作品不分名次，並列首獎，各得獎金壹拾萬元整。
第五屆周夢蝶詩獎創作類決審會議圓滿結束，感謝羅智成、向陽、焦桐三位評審老師的辛勞，也感謝全球各地華文創作者的熱情參與。