新聞書寫展現專業精神的關鍵就在於「公共性」，報導文學固然容許較多主觀的看法，
但是感情太過強烈，就會成為文章裡的障礙，而把最重要的公眾議題忽略
主持︰劉克襄（人間副刊副主任）
決審委員︰陳浩、楊渡、鄭至慧
時間︰8月29日下午2點
地點︰時報新大樓第二會議室
⊙李美雪╱側記
過去幾年，時報文學獎一直都以小說、新詩、散文、鄉鎮書寫為四大重要獎項，但由於報導文學愈來愈受重視，
本屆便以報導文學取代了鄉鎮書寫，來稿件數共為58件，在經過夏瑞紅、蔡其達、盧美杏三位評審的初選之後，
留下了〈搖滾祖靈〉、
〈狗爺公的香火袋〉、
〈長路〉、
〈水車伕之戀〉、
〈揭開黑寡婦的面紗〉、
〈搖啊搖，神恩浩盪耀南天〉、
〈鐵路平溪站，下一站是……〉、
〈那坑〉、
〈來去五峰〉、
〈逝者如溝〉、
〈飛鳥故鄉〉、
〈做庄〉、
〈請讓我對你微笑〉、
〈逃〉、
〈車城歌聲〉、
〈尋找杜噴火〉、
〈絞首刑〉、
〈十塊錢的逃亡計畫〉等18篇作品。
最後由〈逃〉獲得首獎，獎金為十萬元；〈車城歌聲〉和〈長路〉獲得評審獎，獎金為七萬元。
在決審正式開始之前，三位決審委員陳浩、楊渡、鄭至慧都分別對自己的評選標準做了一些說明。
鄭至慧認為，這次參賽作品普遍有情感氾濫的現象，缺乏報導文學「提出問題，進而尋尋覓覓」的理性過程。
而從文學的角度來說，許多入選的作品在基本的文字掌控能力上也出了一些問題，因此在閱讀這些作品的同時，
過於直接的修辭、錯別字的濫用，也成了她比較在意的部分。
而陳浩以媒體工作者的角度發聲，點出了報導文學的新聞精神。有些參賽作品在可讀性上表現得很好，
但是在抒情的成分上卻超越了「報導」，陳浩認為新聞書寫展現專業精神的關鍵就在於「公共性」，
報導文學固然容許較多主觀的看法，但是感情太過強烈，就會成為文章裡的障礙，而把最重要的公眾議題忽略。
楊渡也提出了相同的看法，他認為這次的作品在報導、新聞的部分表現得比較弱，
因此會讓人有一種在閱讀鄉鎮書寫的錯覺。對於這樣的現象，楊渡認為是因為文史工作室紛紛成立之後，
地方的調查資料比較完整，但是在鄉鎮素材書寫和報導文學之間，卻沒有清楚釐清的緣故。
而文筆也是楊渡相當在意的部分，許多作品關注的議題相當有發展性，但是卻使用了失敗的佈局，
大大降低了作品的可讀性。
由評審們的意見可以觀察出，他們相當重視「報導」和「文學」之間的平衡，
而獲得首獎的〈逃〉，就是一篇表現得相當均衡的作品，兼有充足的資料、完整的形式、流暢的文筆，
以及善於發現問題的觀察力，是它能夠獲得評審青睞的主要原因。陳浩認為，這篇文章最大的優點就是
「有頭、有尾、有中間」，結構非常完整，書寫的題材也很有力量，在行文當中也能感覺作者對他關注的
勞工議題有相當程度的了解。而楊渡認為，這篇文章的另一個成功之處，就是真實反映出台灣社會這幾年
一直存在的矛盾。而文章中關於勞工之間的生活模式以及情感互動，則是鄭至慧認為相當動人的部分。
獲得評審獎的〈長路〉，陳浩認為它的故事有趣，但在文字表現上有點「硬」；
但鄭至慧認為這樣的文字應該稱做「平實」，且作者在擷取對話的功夫上有相當的功力，使得「引述」不再枯燥、
單調，反而成為一個相當精采的設計。楊渡則認為這篇文章的優點在於人物塑造，作者透過女主角黃真利講出
白羅沙小學的故事，文章裡可以看到很多人因為社會運動而慢慢在改變自己的態度，算是一個滿完整的架構。
另一篇評審獎得獎作品〈車城歌聲〉，陳浩給了它「ｊｕｉｃｙ」的評語，他認為作者在人物的描繪上相當有特色，
畫面感極為強烈，也將鄉土感情和鄉土歷史傳承的公共性表現得很好。鄭至慧則表示，作者非常努力地採訪、
尋覓，並且試著去呈現一個原本不為人知的事件，相當符合報導文學的精神，但是在文章的佈局上，
還需要再下點功夫，像是第一句說道：「車城鄉志暫告段落」，但是卻沒有告訴讀者在這之前他到底做了什麼，
有些沒頭沒腦。楊渡則建議作者，如果在開頭的時候告訴讀者說，他在走遍整個車城之後，
腦海裡浮現出一個女人的形象，然後細細回想、慢慢回溯的話，會讓整篇文章架構更為完整，也更耐人尋味。