散文基本上是比較曖昧的文類，尤其現在，散文與現代詩似有一種合流的趨勢。這的確不是一個文學的時代，台灣目前正在一個轉型的時候，我們希望給年輕人更多的鼓勵和寬容，投入這條艱難的文學之路
在殘缺中照見的清明 ⊙南美瑜／記錄整理
本屆時報文學獎自八十四年三月二日至七月三十日止，散文類共收到海內外來稿一五九件，合格者一二七件。
初審由蕭淑芳、林文珮、柯翠芬、南美瑜、徐望雲、陳煌等六位委員審閱，選出三十三件作品晉入複審；
複審由廖玉蕙、阿盛、吳鳴、許悔之、劉克襄等五位委員審閱，
選出〈鐵魚〉、
〈時間、距離與速度〉、
〈導盲者〉、
〈萬寶堂之火〉、
〈情滅〉、
〈畫個一〉、
〈繭居〉、
〈婚後檔案〉、
〈閱讀〉、
〈進香之路〉等十件作品晉入決審。
決審會議於八月三十一日下午四時假「德也茶喫」茶藝館舉行，由姚一葦、蔣勳、簡媜、莊裕安、陳列等五位
決審委員組成，本報副刊組主任兼人間副刊主編楊澤擔任主席。
■第一次投票（由決審委員各圈選兩篇再行討論）：
得五票者：．導盲者（姚、簡、陳、莊、蔣）
得三票者：．鐵魚（姚、簡、蔣）
得一票者：．閱讀（陳）
．繭居（莊）
△一票的討論
- 閱讀
陳列：事實上，除了〈導盲者〉之外，我把〈鐵魚〉、〈閱讀〉、〈畫個一〉放在同一級看待；
相較之下，〈閱讀〉算是開拓了散文寫作的一種新形式，以婉約深沉的語法綿密鋪張，情緒飽滿，
或吟詠、或陳述、在現實、幻境間穿梭，於各種時空中徘徊、探索，如真似幻，大小主題繁複激盪，
散發出光影迷離的氣氛與魅力，風格獨特。
但是，作者的企圖心似乎太大，固然有他心思敏捷的優處，卻也有時顯得用力太過，文字造作，
語意隱晦不清，轉折牽強等毛病。
簡媜：這是一篇設計性較強的作品，「閱讀」的舊有慣例是讀者處於被動位置、被說服的過程；
本文則顛倒過來，是讀者（我）藉由閱讀一首史詩而進行的作者（詩人）為主角的書寫活動，
「我依稀想像著日光夜影底下的他，以及詩行之外，他行走的模樣……他的記憶、旅行、夢……」一段，已作了暗示。
蔣勳：典型的抒情散文，作者可能還非常年輕，有一種對美或文字幼嫩的嚮往，語言尚稱清新，
以分段的形式把個人唯美而又有一點叛逆的青春展放在文字之間，但感情比較不夠沉歛。
姚一葦：似係閱讀一個詩人的詩集而引發的聯想與想像，前段引子「我」出現，而後「老街中消逝的記憶」
（你、他的口吻）、「在老作家的故居」（他）、「默讀鏡中的情境」（他，後段「我」出現）、
「意象的梭尋」（他）、「背叛的唯美力量」（他）、「在一座雕像前沉思」（他），最後「我」出現。
看完實在抓不住作者究竟要表現、傳達的是什麼？
莊裕安：本篇的虛字使用得太多，文氣的結尾比較感傷，作者雖然企圖運用特別的形式來約束感傷的情懷，
但卻因為過度地以「小標題」分段，而且轉折太多了，使得每個段落缺乏聚焦，打斷了讀者閱讀時的情緒。
- 繭居
莊裕安：除了大家一致認同的〈導盲者〉之外，我對於其他篇評定其實頗為難。因為它們或多或少都有些缺點。
但我選擇的標準是其中較有活潑、創意的；同時就文學獎的鼓勵性而言，我也比較願意多討論一些較為年輕、
新鮮的創作，比如〈畫個一〉、〈繭居〉等篇都滿活潑的。
我選擇〈繭居〉的原因是，這篇以描述都會人四處覓居的題材滿吸引我的，跳躍式的節奏富有活潑的趣味，
似有一種「廣告人」特殊的廣告式跳動。比較另一篇〈萬寶堂之火〉的視覺，很像侯孝賢的電影，
鏡頭幾乎保持不動；而〈繭居〉則是鏡頭跳接得太多，這是它的優點也是缺點。
我發覺這次晉入決賽的多件作品都有類似的問題，像〈畫個一〉、〈閱讀〉等，會不會是這個時代所特有的
MTV式的、影像美學，類似王家衛電影中的跳接式美學？它們的缺點即在於分割太細、分段太多，
反而顯得瑣碎，有損文氣。但與其他類似風格的作品較之，這篇比較具有代表性。
簡媜：繭居，乃藉人與建築（尤其是居住用的建築）的關係，探討現代人的流離失所。
以一種特殊的眼光作為對現代人的觀察。因為，居住項目是人文精神的反映，其輝煌或狼狽，雍容或焦躁，
均可從中洞見。遷徙，意謂著一種尋不見。
本文一開始寫老祖母時代的居家，尤其生動，均是佳筆，我甚至覺得十分完美。但之後筆力頹弱，
慌了筆法，顯得龐雜凌亂，十分可惜。
莊裕安：我也覺得老家、老祖母的段落寫得非常好。我猜想作者也有可能是學建築的，因為文章有些「現學」的誇耀。
蔣勳：作者以居住為主題闡述建築的各種可能性，運用了許多建築的專業用語、人名，如「萊特」等，
都不易轉化為與讀者溝通的語言。
陳列：〈繭居〉時序、思緒的推展，段落的承轉，都相當凌亂，在結構上缺乏佈置剪裁。
△三票的討論
- 鐵魚
姚一葦：我想先將參選的作品做文類上清楚的界分，比如這篇〈鐵魚〉和另一篇〈進香之路〉，
我覺得它們比較像小說；而〈畫個一〉又是屬於詩的，這些篇都不像散文，使我在評審時有點困擾。
楊澤：以主辦單位的立場而言，首先，無論是文學副刊或是文學獎之目的，都是希望鼓勵更多的人關心文學、
投入創作，向年輕人發出號召。散文基本上是比較曖昧的文類，尤其現在，散文與現代詩似有一種合流的趨勢。
創作者對自己作品的認定或許和各位評審委員不符，但基本上我們尊重創作者自己的選擇，如果強加分類，
恐怕落入太過主觀之嫌。台灣目前正在一個轉型的時候，我們希望給年輕人更多的鼓勵和寬容，投入這條艱難的文學之路。
姚一葦：這的確不是一個文學的時代，拿「人間副刊」為例，已經被夾在中國時報的「家庭、消費、藝文」的版中間了。
簡媜：我也贊同應該尊重作者自己的判定，散文創作本就可以運用小說的技巧或詩的優點的。
姚一葦：從散文的角度來看，我覺得〈鐵魚〉的文字非常的好，結構上也算十分完整。
海湧伯的夢想是能在出海時捕到大魚，這一次，他終於捕到了一條「大魚」，卻發現這條特大的魚竟是
兩個「鐵魚」疊在一起、緊緊地相守著。作者以一掌舵手的口吻描述此過程甚具意義。
蔣勳：本篇的文體和內容都予人一種陽剛的感覺，這是和一般抒情體散文比較不同的地方。
對海上捕魚的描述有很好的細節，海湧伯的造型也有力。
簡媜：從海湧伯渴望追捕鐵魚（像一匹孤獨的狼在荒漠大海中尋找另一匹孤獨的狼），塑造了
海上獵人的性格與意志，而最後，獵人與獵物互換，更充滿迴思的空間。文字有金屬、陽剛之美。
陳列：本篇的文字相當厚實，但四個字的語詞甚或套語太多了，缺乏音韻的起伏跌盪，顯得單調平板，
阻礙了語氣的流動，讀來顯得僵硬沉悶，同時也減損了藝術的美感、渲染力，妨害了捕魚過程裡，
以及漁人內心中原可能有的磅礡起落的氣勢。
蔣勳：這篇的文字挺吸引我的，節奏雖然稍嫌單調，但作者對於海上驚濤駭浪的描寫並不煽情，反而十分冷靜，
只是到了後半段轉入鐵魚伴侶時，介入太多的主觀，冷靜的風格沒有延續。
莊裕安：這篇是我在閱讀所有作品時，令我讀得最興奮的，有一種腎上腺、皮脂荷爾蒙亢奮的感覺。
它的藝術性頗高，而海上生活的書寫亦像是來自真正生活的經驗，專業性很強。但它似乎沒有跳脫《老人與海》
或《白鯨記》等海洋文學作品的模式，有些結局是我在之前便能料想得到的；對於老船長海湧伯的觀察，
也不出前述兩部作品的人物描寫模式，海湧伯的造型太呆板，內心刻劃也不夠。這是我較失望之處，
難道老船長就是如此？不過，以四、五千字篇幅的限制，當然很難像梅爾威爾上萬言的經營，
而〈鐵魚〉的文字可說是十分精鍊的了。
陳列：結構於平凡中見紮實完整，捕魚的過程高潮迭起。經驗、知識和情感，透過精微的觀察、敘述、
感悟而有相當自然動人的糅合。對於兩隻鐵魚的深情展露，寓寫情於敘事中，十分妥切感人。
簡媜：從對期許海洋文學的產生角度來看，本篇在所有參賽作品中顯得尤其可貴。
△五票的討論
- 導盲者
姚一葦：表面看來，是描述一個盲人朋友，而實際上也是在描述他自己；不直接寫自己，而用對比的方式，
事實上，是一種自剖。心盲，就彷彿在夢中一樣，究竟誰是真正的「我」，「我出那個『我』，似我而非我。」……
這是一篇極用心寫的作品，雖然文字顯得有些雕鑿、過於繁雜、堆砌，仍不失為具有深刻的哲學意味和人生體驗的作品。
蔣勳：以近似獨白的語言，進入複雜而迷離的內心世界，「導盲」或者「盲」，也許是作者更深的質疑視覺，
質疑思維的可能。散文語言前後的統一性非常高，形成了一種文學上的風格。哲學性思辯的文學和敘事性的文體
沒有尷尬地相互組織在獨白語言中。
姚一葦：文中同時也對比出一種夫妻關係：一對是盲丈夫和聾妻子之間的互補關係，彼此是對方的一半，
欠缺因互補變成完整；而另一對是作者（我）與離婚妻子，正常人之間的毫無了解，視而不見、聽而不聞。
簡媜：藉目盲者與其妻、明眼人與離異妻子的兩種夫妻關係為對照，「看球」一段情景看似荒謬，
卻又飽含著深沉的情感。殘缺中可能隱含著另一種完整與清明，故事思索人的內視能力。在超越了感官視覺之後，
人可能可以擁有更深邃的觀照。
陳列：這篇是我心目中的第一名，作者的心思細膩縝密，在心盲與目盲間來回探觸思索，觀察敏銳入微，
文字精確純熟，意象鮮明，結構精緻。
它的時空壓縮得非常緊密，在一個黃昏的室內對坐品茗的短暫時段間，以反覆思辨、自剖自白的內省方式，
不斷穿越各種時空，出入於內在與外在世界，交織了各樣繁複跌盪的主題。
莊裕安：目盲與心盲，官能的盲與心靈的盲，題目「導盲者」本身即呈現出雙層喻涵，
「鏡像」的使用十分豐富、有趣。對於視覺與聽覺有相當深刻的描寫。
文中運用了許多有趣的舉例，如百慕達樹蛙、螳螂、鱷魚、大象、鴨嘴獸等，將抽象的情緒具體化、知識化，
是頗為活潑的手法。結尾幽邈而有韻味，使閱讀者有種解脫的感覺，可說是神來之筆。
陳列：整個閱讀過程像一段令人驚心動魄的開悟歷程。
簡媜：在散文中有一種無法欺瞞的東西，使你在讀完後能深受感動，那是任何技巧都無法掩蓋的，
它自然會誠實而成熟地流露出來。這篇作品便給予了我這樣的感動。
當然，作者的寫作技巧也相當純熟，在緊密有序的鋪排下並不會令人喘不過氣來，結構完整而具層次感，
在技巧上使用著一種迴旋式的導引，緩緩地引入最後的開悟。
蔣勳：它的語言很漂亮，第一次讀覺得雕鑿，第二次讀卻覺得那似乎是作者的某種「心境」的經營，
在閱讀速度感很快的現代，作者卻用深靜的筆調與速度，和讀者一起行走，讓人迴思其中的意涵。好幾次，
當我讀文中作者的哲學思維將要出現時，很憂心他會寫成教誨式的窠臼，幸好作者都能沉潛安穩地處理過來。
散文可能反映著一種心情或心境，在這裡我受到很大的感動，乃因為作者和現象保持著一種若即若離的超然，
從而發生一種極大的悲憫，近乎宗教的；這分悲憫來自於認知人之有限與遺憾──人類是共同存在於一個巨大的悲劇之中。
■第二次投票（採計分方式，各以5分、3分、1分計）：
．導盲者：25分（五位評審均給予5分）
．鐵魚：15分（五位評審均給予3分）
本屆時報文學獎散文類甄選獎首獎是〈導盲者〉，評審獎為〈鐵魚〉。