有疫情有親情 有傳統有創新
散文一直被認為是一種非虛構的文類，作者駕馭文字的功力應該要夠成熟、精準，散文一定要言之有物，不能缺乏的是描寫。如何流暢地描寫，通常會讓我們看到感染力，動容的是一種細節的描繪。
⊙李欣恬／記錄整理
第四十二屆時報文學獎散文類徵文共計收件四百四十三篇，包括台灣二百八十篇、中國大陸一百一十九篇、港澳九篇、東南亞十八篇、美加地區十二篇、日韓一篇，以及其他地方四篇，經初審委員彭樹君、張經宏、謝佩霓評選後，共有七十篇進入複審。複審委員為石曉楓、鄭如晴、王盛弘，複審結果有十九篇進入決審，分別是
〈處女補鍋漫想〉
〈風之谷〉
〈第三世界並不能被簡化為黑夜〉
〈洪水之至〉
〈角色〉
〈被「劏」開的生活〉
〈愁城編年〉
〈間隔號青年軼事〉
〈一箱過去〉
〈老漁人的寫字桌〉
〈修馬桶實戰手冊〉
〈陌生人〉
〈負壓〉
〈人間生死場〉
〈二人之間的安全距離〉
〈那些有點機車的事〉
〈積雪的房間〉
〈五樓〉
〈弟弟的右鉤手〉。
會議於十月七日下午二時卅分中國時報會議室舉行，由中國時報人間副刊主編盧美杏主持，首先請焦桐、簡媜、陳銘磻三位決審委員推舉主席，主席由焦桐擔任，開始各自陳述評審標準，再針對十九篇作品進行投票、討論。
●評審標準
陳銘磻（以下簡稱陳）：很高興從這次十九篇作品裡看見多樣性，不再侷限我們過去的散文認知，不只有很單純的風花雪月而已，而是各類型都有，有很多情節書寫故事，以及對生命態度的描述，能夠在十九篇散文看見多樣性的寫作，是一大快樂，好的作品算起來蠻多的，在評審上有點掙扎，很難選出什麼是最喜歡的，但牽涉到文學獎評審，還是要「勉為其難」挑出最喜歡的。
簡媜（以下簡稱簡）：散文這種文體延展性開闊，可以描寫內在、私我的生命課題，也可以外放探測整個社會變動或是時局的樣貌。這次的十九篇入圍作品當中，很高興都看到了，有內在的個我生命課題的探討，也有放眼當代社會、國際困局的散文描寫，這樣的多樣性，讓我最為感動振奮的題材，在疫情的反映上，至少有兩篇，如：〈愁城編年〉和〈負壓〉，還有傳統的親情、父親角色有三篇，這是很特別的，過去散文對親情的描寫，會著眼在媽媽、阿嬤，母性的角色，這次在決審中沒看到寫母親的，卻有三篇書寫父親；跟我們過去認知傳統親情的寫法完全不一樣，這令人振奮。
換言之，我們新世代的散文寫手，既能承續傳統，用新世代的體驗和閱讀，有了不一樣的表現形式，另外就是社會關懷，如書寫女性邊緣人、天災、旅行、飲食、同志、親情、自我省察、人際、唯物等作品，在短短十九篇當中，開展出一個題材上的分類，在大型文學獎中，放諸任何文學獎，都是一個了不起的觀察重點和成就。
回到我如何從這精彩的十九篇如何挑選較前面的？確實比較困難，但回到寫作上，有一些好作品的準則要求，仍是不可或缺的，如結構布局、情節合理性、文學修辭的鍛鍊，這對我來說都是不能偏廢的。
焦桐（以下簡稱焦）：這次參賽的作品裡面主題相當多元，有疫情、親情、愛情、水災、遊記等，我不是很重視主題寫什麼，比較看重作者的意圖。剛剛阿磻提到的情節，我看散文時，如果看到比較明顯的故事情節描述，都會不自覺提高警覺，覺得會不會是在寫小說？
我一直思索散文應該要有那些美學？首先我認為散文選手應該和詩的選手一樣，對文字要有潔癖，散文一直被認為是一種非虛構的文類，我覺得作者駕馭文字的功力應該要夠成熟、夠精準，散文一定要言之有物，我實在是看了太多言之無物的散文，寫手要如何把自己的思想、情感、意見，解構出一個有效的形式出來。
我相當重視文采，散文不能缺乏的是描寫，而不是流水帳。如何流暢地描寫，通常會讓我們看到感染力，動容的是一種細節的描繪，流水帳就不會有這些東西。一般而言，我在判斷一篇散文，我的喜好不出這幾個要點。
在三位評審陳述評選的標準後，開始進行第一階段的投票，每位圈選四篇，之後再針對獲得票數的幾篇，逐一討論。
■第一次投票：
得三票者：
〈負壓〉（陳、簡、焦）
得兩票者：
〈積雪的房間〉（簡、焦）
得一票者：
〈處女補鍋漫想〉（陳）
〈風之谷〉（簡）
〈洪水之至〉（簡）
〈一箱過去〉（焦）
〈老漁人的寫字桌〉（陳）
〈修馬桶實戰手冊〉（焦）
〈五樓〉（陳）
★一票的討論
〈處女補鍋漫想〉
陳：這篇從尋找一個鍋蓋配合鍋子，中間談到許多人生的態度，我喜歡作者的文采，能一氣呵成，從頭讀到尾，很快知道是什麼，這是我喜歡這篇的原因。
簡：這篇以「補」為題旨，恣意輻射而出，涵蓋各種「補」，極盡所能地做唯物的描寫，是生動繁複之處，所有的「處女」指的是處女座，在題目上有點聳動，處女座在他的描寫中是追求完美且執著的，並寫到缺陷之美是成功之處，缺點是過於漫遊和鬆散，開展時營造出一個執著的人，在電腦前一定要幫他的鍋蓋，找到相配的鍋子的執著，確實能讓我們閱讀時想像出生活的面貌，有時文字的修辭欠缺精實，參加比賽四千字文字也要像上過健身房，做過重訓，有時修辭的「恩阿」、「是阿」，口語直白，欠缺雅味，和選定的題材比較無法做密合，這是我沒選這篇的原因。
焦：首先處女座不等於處女，所以「處女補鍋」是很奇怪的。我認為作者的文字不夠精練，也缺乏敘事上的邏輯。例如：「處女座的我」，我不喜歡看到人家寫散文寫「什麼什麼的我」，文字修辭不通順，舉了很多例子形容處女座的人怎麼樣，也難以成立。就像我女兒有時候會笑我：「實在難以想像，這是處女座的桌子。」有些隱喻，如文章裡提到閒置的鍋具，像是身上用不上的器官。鍋具和器官？我想用不上的器官，好像只有盲腸；「幸好還沒有粉碎，化成骨灰」，什麼地方有骨？而且對星座的評語，都不是很恰當，忽然之間，一句「人間失語，金基德的《聖殤》不聖，愛如何完全？」實在太突兀，這就是我說缺乏敘事邏輯的地方。這種跳來跳去的敘事，會產生一種失序的斷裂，所以我並不支持這一篇。
〈風之谷〉
簡：這是一篇關於旅行的寫作，描寫的地方是巴基斯坦，讓我們比較會提高警覺的國家。前半段寫得像報導文學，比較是資料式或客觀的描述，到後半段才有散文的涉入。散文和報導文學有時候不同是在這個邊界上，報導文學給人感覺寫作者是客觀的，散文是很大量的涉入，有主觀的感受視角，在散文當中是被鼓勵允許的，但這篇似乎是到後面才把這部分加了進來，是稍嫌不足的地方，以及斷句稍嫌破碎，文句在描寫上有生動之處，有它的富麗斑斕之處，寫景寫人有動人的地方，可是對於巴基斯坦這個國家，地緣政治和國際局勢特殊性的描寫，比較欠缺，讓我稍微期待有落空，雖然我把它選入珍貴的四票中。
陳：這篇寫得也很棒。至少對峽谷居民樂天知命的生活狀態，用很簡潔有力的方式描寫出來，吸引人想要認識世外桃源。我跟簡媜都有同感，它到底是報導文學，還是散文？這次有好幾篇，我覺得也可以歸類在報導文學，只是有點可惜，我一開始看就發現它是我心目中的報導文學作品，就先擱置，沒在我前面的分數。
焦：其實我不太在乎文類。文類可以模糊沒關係，就像波赫士寫的小說，很像考據的論文，他的散文都很像詩，我覺得無所謂，是為了討論方便，才會做這樣的區分。〈風之谷〉這篇我也不在乎它寫的是什麼，我覺得它在修辭上過度依賴成語、形容詞、成俗套語，例如講到罕薩峽谷，「果樹環繞，綠意盎然，恬靜簡樸的世外桃源」，這個修辭太懶了，講到「日本的年輕背包客，拎著樂器，老遠的飄盪前來」，如何飄盪？怎麼會是「飄盪」？講到「國內紛爭不斷，衝突連連」，講到那邊的山水，「聽天由命」、「極目遠眺氣是雄峻的延綿雪峰，壯麗河山」，這麼依賴成語和成俗套語。我認為是一篇拖泥帶水的遊記。
〈洪水之至〉
簡：這篇第一次看時覺得平淡無奇，再看第二遍，深深打動我。面對這種不可逆的洪災、天災，有一種淡定之風，有不可思議的悠閒，這是不是假裝出來要刻意的營造？可能跟作者個性有關，在描述時這種氛圍就自然湧現。如：寫橋上喝啤酒的陌生人、寫水果商，一路寫來，稀鬆平常，像一個見慣天災的人，像一個背包客到淹水小鎮一日遊，平易近人，文字行進中有一種悠閒，也有看破的命定之感，老天要對你做什麼凌虐、霸凌，小老百姓無法抵抗，被破壞了就重新建設，呈現出來一種像小草般堅韌的小老百姓的性格，有段寫到「在牆角有一堆已經燒過的蜂窩煤，整整齊齊地碼成等邊三角形，雜草幾個圓孔裏鑽出來」，小老百姓面對天災的堅韌，像是竄長出來的雜草，雖然寫的是一個呼天搶地的大災難，難得看到用這麼節制、平和的文字，來描寫出來這樣的一個洪災，到後來結尾的地方，又碰到上次的陌生人，這次不是喝啤酒，是喝可樂，結尾也蠻好的，說到各有各的方向，各有該忙的生活要去整頓，彼此之間也沒有道別，也沒有在對方視線範圍內回頭，暗喻無法抵抗災難，也無法回頭。
陳：文字描寫洪水帶來的城鎮不勘的景像，描繪天災所帶來的殘敗，各種樣貌慘狀，敘述得很吸引人，那種描述非常明晰而清楚，那種殘破的樣子，透過他的文筆敘述出來，覺得如臨悲慘局面，看完覺得無奈又無助，至少做到把一個天災產生的不勘後果描述得很清楚，很能夠有一種心有戚戚焉的感覺。比較起其他各篇，這只是很正常的描述，規規矩矩的寫作，如果要讓它更突顯得話，我無法選它。
焦：這篇最大的特點是一篇集中型的敘述。有六頁，到前面五頁都是集中在洪水漫灌的時候，第六頁才講到回到家裡，時間才拉開。不知道有沒有受到希臘悲劇的啟示，這篇散文我對它充滿期待，但是不免後面略微失望，例如它的對話是不成功的對話，帶有一種文藝腔，缺乏生活感、現實感。一般來說，對話應該是能夠產生某一種失衡狀態，再回歸到平衡狀態，這樣的對話比較能推動敘事的進行，這篇很可惜，沒有想到這一點。看到中間第四頁的部分，有一段文字眼睛一亮，「洪水是對人類的格式化，一次性刪除各種各樣的數據，等它退去會留下近乎空白的儲存容量」，我覺得如果從這個地方展開，會是一篇很精采的散文，可惜就這樣帶過去了。
〈一箱過去〉
焦：剛剛講到集中型的敘述，希臘悲劇提到三一律，發生在一天同一地點裡面的單一事件，這篇〈一箱過去〉也是單一事件，非常集中，時間空間都壓縮得很短，空間很狹窄的地方，一邊在儲藏室懷念舊情人，一邊傾聽太太整理衣服的聲音，他不斷有一些祕密洩漏出來，有一些敘事的張力，我很欣賞作者的內省能力，他的內省是很冷靜的敘事，文字很準確，我說文字很準確，是因為我看這次的參賽作品，有很多篇文字很不準確，我說敘事流暢，是因為我看到很多部作品敘事不流暢，要怎樣敘事流暢，和結構息息相關，例如黑澤明電影敘事很流暢，如：《蜘蛛巢城》，衛兵、哨兵幾公里外發現敵軍，跑回來報告將軍，全部都是一鏡到底，當然是先把軌道鋪好，跟著軌道走，《羅生門》裡那對夫妻的穿行，也是沒有剪斷，那樣的流暢，才會吸引我們不斷地看下去。
以文學作品來說，像海明威的《老人與海》，一開始第一段很長的敘事，只有一個形容詞，一個副詞，用名詞和動詞作為修辭的核心，一開始看就吸引進去了，這個就是流暢，這篇厲害的地方，在於那種流暢，語言的清淡，也是一種高難度的動作，不是輕舉妄動的輕，有一些很沉重的東西，寫得很自然，讓感情很節制，敘事適度遞給出路勁出來。
剛剛講到前兩篇對話不好；這篇說傾聽，偷聽太太的動靜，會讓人緊張，等待可能會有的衝突，馬上又回來，還好，太太繼續在整理東西。講到這些要回收的東西，他說回憶可以回收，可以擷取，美好或不美好的片段，但永遠不會送去焚化爐徹底銷毀，「清掉那件信紙，我看到手作燈籠」，就開始講燈籠的故事，那段深刻的情感。我覺得這篇〈一箱過去〉是我覺得這次參賽者數一數二，很棒的一篇作品。
陳：這篇也是我看十九篇裡面最折磨我的。有一點很成功，透過整理舊物，很成功的把畫面透過文字顯現出來，看到他描述跟妻子間相處的，很有那種古老場景的描述，那種情節，一幕幕在閱讀的過程中呈現出來。
我喜歡這篇的另外一個原因，就像是有一種老時代人，講話的方式欲語還休、含蓄的感覺，看到的是想要說、但又沒有說得很清楚，可是我們都知道，很誠懇地描述出來。但會不會是這種含蓄地描述，使得這篇文章會不會過於平淡，這就是我掙扎的地方？也是讓我很膠著的地方。
簡：我的看法跟兩位男士不太一樣，尤其這是一個關於感情的事情，我女性的警覺都會出現。這個作品，姑且相信作者是一名男性，應該是一個男性從男性的角度書寫，依隨舊物回憶舊情，是特殊之處。這當中提到很特別的，講到感情的耐性，從前面來看，文字上的結實、精準，無庸置疑，對於翻查舊物、回憶舊情，在寫作上沒有太多特殊之處，特殊的是這些舊物連結到什麼樣的舊情？也就是前女友。
對我女性來看，讓我感動的不是一個有囤物癖的癡情男子，在箱子裡很多東西捨不得丟，讓我感動、警覺的，不是一個男子在婚後背著太太在隔壁房間，整理舊物回憶舊情，會讓我警覺和期待的是，那是一段什麼樣的舊情？經營了多久？如何經營？最後如何分手？以及情感相互之間的對待，是我作為一名女性所好奇的，這個部分它讓我失望。為什麼？當中提到情感的耐性，提到「我到現在還是感到愧疚，這份耐心把我最精華的時光都浪費掉」，差不多跟女友是十年前分手，分手的時候是交往了十年，顯然是從很年輕跨越到大學畢業，時間並不短，到後來彼此之間都有點累了，「我們有必要這樣每天晚上講電話嗎」，愛情有了慣性，就會開始扁平化，感情中最吸引人的就是激情，沒有那個東西，就是日常，任何情感落入日常，就是要步向荒原、廢墟的時候，就分手了，因為他感情的耐性拖得這麼長，耐得住變淡、變冷的感情，這十年中對她的情感是漸漸淡掉，對於這種例行的每晚通電話，有點不耐煩。可是為何忽然不耐？這一點沒有書寫完全。
相較於這種不耐；女友寫給他的大量的信，有附照片，有貼紙，一個女孩子會為了這封信作裝飾，代表這個女生很愛他，裡面是有很澎湃的情感，這個女生很愛她的男友，但在愛他的過程中，怎麼沒有發現他的情感變淡了？我看見沉浸在想像中的激情的女孩子，越讀越覺得心寒，這箱對我而言像是呈堂證供，裡面的男生到底為愛做了什麼？這點是超越了散文的文字與結構要求，我看見情感結構中的不均衡，不知道是書寫出來的，還是原本就如此，如果是因為書寫的關係，造成讀者閱讀的不均衡，那是比較吃虧，但如果這是實情，這種不均衡，就會使我在給他比較高分數的時候，我會遲疑。以上純粹女性觀點。
〈老漁人的寫字桌〉
陳：這篇寫親情，寫她跟當漁夫的父親之間相處的親情歷程，以一張寫字桌描繪兩代之間不多話的生活條件下，這種沉寂的狀態，平鋪直敘對父親的形象。
一個漁夫怎麼會跟寫字桌連結在一起？一開始也很疑惑，會不會太造作了？寫字桌應該是跟商人、寫作人有關吧，也因為這樣才引起我的好奇，如何透過寫字桌闡述和父親之間的關係。
簡：這次有三篇寫父親的，〈角色〉、〈老漁人的寫字桌〉、〈修馬桶實戰手冊〉，〈角色〉是講換肝，很值得探討的，有點可惜，到後來反而是觀察病房裡的人深陷病苦，後半段把「角色」失焦了。
「漁人」和「修馬桶」曾經進過我的名單之中，兩篇很不一樣，海洋是寬闊、無邊際，一個討海人，事實上是被侷限在船艙裡，在寬闊當中，漁人是有侷限的，這種極度對立，漁夫爸爸退休之後回到陸地上的家，但就像是討海一樣，唯一有存在的地方就是寫字桌，好像坐在那裡，就是有了一個安全感，而且不是在書房裡，而是靠客廳、靠外面，這個意象跟在大海中捕魚、船艙中是吻合的，這是這篇吸引人的地方，尤其寫父親退休之後，回到陸地蕭索的退休生活，不善言談、隱匿的性格，在海洋上待越久，不需要言說，那是一個勞力工作的場域。
當中有一個稍微岔出的部分，對於父親寫字桌的好奇，不是那麼的必要，應該多多描寫父親的這個角色。最後結尾很好，描寫父親所有的身分證件、存簿、印章等，父親過世後要繼承的，所有跟他有關的身分識別，都在一個抽屜裡面。一清二楚，讓我讀來有一點心酸。
焦：敘述者說的父親，是一個遠洋漁船的駕駛，有相當篇幅提到寫字桌的桌面，也寫到椅子、桌子，我其實更期待作者能在椅子上有更多著墨。例如，第二頁的地方，講到小時候，每次回家跟爸爸一起坐，「有種依靠在溫暖的胸膛，並且被擁護著，輕輕搖晃的錯覺」，如果這篇可以從這裡展開去寫，會寫得更好，有一些用字不太準確，如：「非必要的用品像蕈菇般不斷孳生，屢屢擴張版圖，蔓延到寫字桌」，我就覺得「屢屢擴張版圖」在修辭上有點不修邊幅。
〈修馬桶實戰手冊〉
焦：這是一篇情感相當節制、很清淡的散文，清淡的手段，包括修辭的清淡、內容的清淡，越是沉重的東西，越是清淡地處理，使得那種陳述的意境，有一種雲淡風輕的美感，有一種舉重若輕的美學手段。當然也跟他的有趣、幽默的敘述有關，看起來雖然講到一些讓我們感覺到有一點憂傷的事情，但卻是那麼輕鬆自然，含蓄地解釋情感，轉場流暢。
陳：這篇一開始看很吸引我，題目「修馬桶的實戰手冊」，想要通過修馬桶告訴我們什麼樣的人生道理？作者從描述自己笨手笨腳修馬桶，回顧和父親相處的情誼，透過兒子的角色，看跟父親之間相處的模式，這是我個人比較喜歡的探討方式。
馬桶修理雖然很平淡，但也可以看到作者真的是笨手笨腳，在笨手笨腳裡回顧跟父親相處的真情，一個依賴性很強的兒子凡事都要先問父親，依賴父親，在依賴中也讓我們看到期許自己可以茁壯。
簡：這篇從馬桶角度下手，別出心裁，獨具慧眼。寫父子之情，為寫作親情另闢蹊徑，是高段的地方，這個父親本身從事的是垃圾回收，就像馬桶是每天都需要的，從馬桶下手，我認為他在內心深處也做了一些連結，父親是在社會底層，他不認為這有什麼不光彩的地方，父親還講了一句有哲理的話，「垃圾是人類製造出來的」，我欣賞作者對於馬桶、對於沒有說出口的父親的底層位階，以親情灌注，親情有時寫得出，有時是沒寫出的。這裡是沒寫出來的部分讓我感動。
這篇也有他的毛病，出在他的文字，有些地方欠精準，有贅字，「哪來了流水聲，好像是馬桶水箱漏水了嗎？」「好像」和「嗎」一起，念起來有點怪。第二頁的「我一個人傻在了浴室」，他通篇『了』太多了，是一個喜歡用「了」的寫作者；第三頁寫和弟弟在爭論老舊遙控器壞掉了，我覺得這個部分的情節是多出來的，因為他前面已經告訴我們，他對於生活中的實務比較是生活白癡的人。結尾很棒，他從父親的某種教導身教中，他也面對了他的生活，很動人。
〈五樓〉
陳：這篇透過一位神祕家庭教師簡樸的生活，講到生活的逃避，有什麼往事不想讓人家知道，講出逃避的枝枝節節，很簡單但又會吸引人，對於五樓住的家庭教師，到底裡面藏了多少使人疑惑、迷惑的事件？
這個家庭教師是很使人不解的人物，他到底是什麼樣的人，因為他成為他的家庭教師，才有更多機會接觸他，整個模式有一點小說的模式，一直到最後才知道，原來這個家庭教師是女同志，同時也產生了這個家庭教師對人生的眼光、對生和死的描繪，好像類似拍張愛玲電影一樣，慢慢敘事，最後使我驚嚇的地方，是女教師不見了，回頭張望五樓的房子，而產生了對自己的迷惑，他是不是也是一個同志？他可能也是一個同志，最後一幕沒有說出來，從他眼光的描述，回頭看消失了的女教師，那個五樓原來是一個充滿迷惑和故事的地方。這樣做結尾，好像在看小說故事，裡面有很多滋味，這種滋味很吸引人。
簡：這篇用懸疑手法寫一個在社會被壓抑的一群人或一個人，很緩慢且沉悶的紀錄片，窺探同性戀、一名年輕女老師的困境，顯然這篇不是在台灣社會發生的，不是在新加坡就是在馬來西亞，在那樣的社會裡面，仍然有說不出口的、不能表明的真實身分，這位年輕的女老師就在社會的夾縫中過活，不應該是這樣的年輕女性該過的生活，連開展自己的勇氣和機會都沒有。
一個人住的房間那樣空蕩，隨時可以準備搬走，像個流浪漢，這是氛圍的營造上成功的地方，也會讓我在閱讀的時候產生一些思考，這個題材比較適合往小說發展，用散文的方式來寫，有時候，受限散文的尺寸和規模，所以有些地方沒辦法推衍出去，只敢說在隱晦中。其實一個開放自由多元的社會，一個人表明自己不需要勇敢，只要誠實就好，顯然它這個社會到處會碰到一個隱形的牆壁，最後這個敘述者，也只敢在夢裡，從三樓看五樓，我會不會跟老師一樣？要用夢的簾幕來遮掩，看了心裡會觸動，最後一段這樣自我吐露的性向，跟文章中看了比較情色的影片，比較有落差，散文無法交代這其中的跳躍式，如果在小說裡就可以鋪排，散文做不到，題材上適合小說。
焦：這當然是一篇為同性戀發聲的散文，顯然是在新加坡，我覺得是比較平，裡面有兩句話，他第一次看到老師，「整個人很平面，但她的眼睛很幽邃，裡頭沉澱著一些柔和的事物」，我多麼希望他從這裡發展他的書寫，但他在表面上轉，很可惜。這老師在台灣沒有任何問題，在相對保守的社會東躲西藏，最後寫得像一個騙子一樣，故意不交房租，悄無聲息地逃走了，最後有點可惜。
★兩票的討論
〈積雪的房間〉
簡：這篇我很喜歡，寫出台灣社會高學歷的迷惘，〈陌生人〉、〈角色〉、〈積雪的房間〉等都是，在作品中不經意流露出對未來前途的迷惘，〈積雪的房間〉尤其是把這樣的迷惘，把年輕世代對前途的茫然感，淋漓盡致地表達出來，這是過去參賽作品比較沒有強烈感受到的。用棕色小蟲譬喻內在深沉的無望感，文章中有幾句話飽含弦外之音，例如：我等的車怎麼還沒來，也許你等的那班車根本不存在，我該搭上哪班車才能抵達那裡。這種寓言式的自問，更加強那種無望感。顯然他是在很龐雜的學術機構擔任助理工作，沒有成就感，這種工作活著活著就變成一隻蟲，結尾文筆很好，在絕望中看見微光般的出口，還是留了一線微光，不至於把茫然感推向深淵，雖然小幅製作，但是深刻挖掘，是成功的地方。
陳：少見地用灰塵和小蟲子來描述工作，看到許多不平靜的心情描述，用小品文的格式敘述，一開始我有點疑惑，他用積雪形容灰塵、小蟲子，用那麼漂亮的雪作為形容，後來發現這樣的解讀有點錯誤，就像日本作家谷崎潤一郎的《細雪》，從頭到尾沒有寫到雪，他的細雪就是很柔很輕盈的心情。後來我理解他用積雪來形容心情。
焦：敘述者敘述上班族行政助理的困境和生活上的苦悶，顯然很不喜歡他的工作，整篇看起來就是一篇寫得很好的散文，內斂、含蓄、冷靜的敘事方法，可以在裡面看到優美的文采，最後的描寫很多，很精采，對於細節的觀察、描繪，這才是文學，假如文學缺少細節那要看什麼？我很支持這篇。
★三票的討論
〈負壓〉
簡：這篇像個穩健可靠的老船長，用精簡的文字航行疫病年代的醫院第一現場，這次有兩篇寫疫情，〈負壓〉和〈愁城編年〉；〈愁城編年〉雖然沒有獲得票數，但寫得也不錯，從一個老百姓的生活面來描寫疫情。
這篇本身是醫院的醫護人員，這兩年全世界都因疫情封鎖，我對於堅守崗位的人有一種尊敬，他們處在最高風險的位置，沒有選擇逃跑，要離開高風險有九十九個理由，留下來只有一個理由，就是我必須在這裡，這篇讓我看到留在現場的氣魄，疫病年代，活生生、血淋淋，寫透了負壓無所不在，沒有出口，這是最令人恐懼的，在作者的描述中，給予了層次感，所謂的負壓，最難以忍受的就是隔離，也從一個醫護人員的角度，看到在負壓病房的醫護人員和患者的實況，透過節制、冷靜、理智的文筆描述出來，這篇幾乎可說是無懈可擊。
陳：疫情中類似的報導，在電視上看到的報導都很片段，沒辦法知道疫情間最危險的地方，到底是如何？這篇文章精準而確切說明了身在病房隔離室的作業，面面俱到，清楚地透過文字，讓我們認識了解負壓病房到底發生了什麼樣的事情，如何面對猖狂、生死交關的艱難工作，用的文字也不會刻意挑釁、灑狗血，而是誠懇地記錄所看到的工作壓力，不慍不火，用字精準，對事件的描述也很精準，所有敘述集中在同一件事情，沒有過多不必要的技巧。一氣呵成地讀完，覺得心有戚戚焉的好文章。
焦：敘述者是一個負壓病房的醫護人員，整篇都在寫負壓病房。這篇文章，負壓不僅僅是一種特有病房的名稱，甚至是一種隱喻，隱喻到形而上的地方，他說負壓能夠隨身攜帶，隨時打開，這是這篇文章，精彩的地方，他也說「靜」是一種負壓。在文字方面沒有像〈一箱過去〉文字那麼漂亮，不像〈積雪的房間〉那麼漂亮，也算是一篇很好的散文。
討論完各篇後，評審各自放棄〈風之谷〉、〈處女補鍋漫想〉、〈修馬桶實戰手冊〉後開始第二輪投票，採計分方式，6分依次遞減，得票分別是：
十七分〈負壓〉（陳6、焦5、簡6）
十四分〈積雪的房間〉（陳5、焦4、簡5）
十分〈一箱過去〉（陳2、焦6、簡2）
十分〈老漁人的寫字桌〉（陳4、焦3、簡3）
八分〈洪水之至〉（陳3、焦1、簡4）
四分〈五樓〉（陳1、焦2、簡1）
第四十二屆時報文學獎散文類分別由〈負壓〉獲首獎、〈積雪的房間〉獲二獎，佳作為〈一箱過去〉、〈老漁人的寫字桌〉，恭喜所有得獎者。