因為其他都太無聊了
主持︰劉克襄（人間副刊副主任）
決審委員︰王宣一、張小虹、楊照、夏曼‧藍波安
時間︰9月6日 14：30
地點︰時報大文化中心會議室
記錄整理╱劉梓潔
今年的時報文學獎小說組收件299件，包括台灣253篇、大陸22篇及海外24篇。
初審委員蕭淑芳、羊子喬、孫瑋芒、方梓選出41篇進入複審；
再由複審委員愛亞、蕭蕭、師瓊瑜、鍾怡雯選出13篇進入決選。
這13篇作品四位決審委員皆表示未達心目中高標準。
王宣一認為在這批作品中，感覺散文寫作的熱情降低了，甚至書寫私密、深沈，
也顯得造作，不知是否因文字限制而難發揮。
楊照則認為不是字數的問題，有幾篇「早就可以結束了」，卻多寫很多，沒有做到「行於所當行，止於所當止」，
而楊照遺憾的是，沒有與社會環境及空間緊密結合的作品，亦沒有什麼「惡搞」的作品，覺得文學越來越老。
張小虹認為這次作品普遍著重文藝腔修辭，但因為沒有生活、人際關係的反省，表現出來是生嫩，
即使寫生活感知亦斧鑿明顯；其次是題材不夠廣，多在前人開出來的主題裡重複，
如：地圖、身體、性慾。夏曼‧藍波安也表示，作者在文字上付出經營心思，達到標準，
但看不出書寫的空間是在台灣或其他地域，寫社會、人性亦不特殊，表現不出書寫性格，
夏曼比喻，散文的文字必須每天穿了再洗、洗了再穿，才有層次，這批作品就好像熨得平整的漂亮衣服，看不出穿了多久。
接著進行第一次投票，每位評審投票給心目中的前三名。
一票作品：「地圖」（張）、「默讀乳房」（夏）、「女兒」（王）、「時空惆悵舞曲」（楊）；
二票作品：「魚缸」（王、楊）、「遙遠的鐘聲」（王、張）、「手」（張、夏）、「濕樂園」（夏、楊）。
一票作品的討論中，「地圖」、「默讀乳房」皆是流暢平實作品，因投票評審不堅持，亦無獲得附議，故不進入第二次投票。
王宣一特別為「女兒」拉票，認為它是這次作品中少數表現人文關懷的，寫父母的執迷與溺愛寫來深刻，
這是每個家庭都會發生的問題，平實不造作；張小虹認為語言節奏不錯，但不喜歡結尾，有點意念先行。
楊照則大力要求評審們換個心情，再把「時空惆悵舞曲」重讀一次，因為這是唯一一篇好玩的、有趣味的作品，
它的形式與刻意押韻初讀時覺得很輕浮、討厭，多讀幾次就發現其實它是以迷人的音樂性，串連片段。
夏曼笑說一看到這篇作品，就直覺楊照會投它一票，他會較好奇這位作者把結構弄成這樣，是為了表達什麼，
暫時還沒有答案。張小虹亦認為這是最年輕的一篇，充分表現想像力與活力，但似乎未達到用形式去解構或反諷的目的。
王宣一則表示耳目一新，可支持。
接著進行兩票作品討論，王宣一認為「魚缸」寫上班族的苦悶、無奈、焦慮，是不錯的小品；
楊照認為這是散文技巧最好的一篇，以細節白描一個魚缸，影射巨大的人生經驗，這種技藝雖平凡，卻是不容易掌握的；
張小虹亦表示頗喜歡這篇的淺白流暢，但它的問題在於太刻意經營平行類比，且結尾過於勵志；
夏曼則認為苦悶是全世界皆然的，用魚缸來影射大世界，必須投入作者自己的想像與形容詞，
感覺像在為魚說話，當魚缸的上帝。
王宣一認為「遙遠的鐘聲」在虛實之間進進出出，頗有想像力；張小虹認為它將科學語言與生命大哉問意象交織得很好；
楊照認為文字不夠嚴謹精鍊，刻意提出物理知識反成障礙，顯得突兀，對比鬆散。
夏曼認為「手」以手當作歷史的密碼，慢慢去尋找、詮釋家庭與社會的關連，是他心目中的第二名；
張小虹雖喜歡「手」寫母女關係的溫馨，但不喜歡它一再纏繞著手的意象，一直去扣，沒有轉圜與逃逸的可能；
楊照則表示此篇說服力不大，有點刻意誇大，還進不到刻畫；王宣一亦認為故事通俗，像作文範本，缺乏文字魅力。
「濕樂園」是夏曼的第一名，認為愛與性的主題已寫過很多，但這篇還能吸引人，特點在於真誠與樸實，
文字簡單，也沒有繁複的結構，正視人的本質；王宣一認為此篇對淫慾掌握得好，但不喜歡題目，
會破壞抽離的感覺；楊照也表示這篇有達到「說服」的目的；張小虹則認為喃喃之間的語言很好，
但情慾、鹹濕、與外在宇宙、雲雨的結合交融還不夠好。
充分交換意見後，進行第二次投票，就六篇作品分別第一名給6分、第二名給5分、第三名給4分……。
投票結果：「時空惆悵舞曲」24分（王6分、張6分、楊6分、夏6分）；
「濕樂園」19分（王4分、張5分、楊5分、夏5分）；
「魚缸」13分（王3分、張2分、楊4分、夏4分）；
「女兒」10分（王5分、張1分、楊1分、夏3分）；
「遙遠的鐘聲」9分（王2分、張4分、楊2分、夏1分）；
「手」9分（王1分、張3分、楊3分、夏2分）。
主席宣布：首獎「時空惆悵舞曲」，評審獎「濕樂園」、「魚缸」。
以楊照的話說，最「惡搞」的「時空惆悵舞曲」從一開始只獲一票，到最後成為四位評審的最高分，可謂大逆轉。
王宣一無奈笑說：「因為其他都太無聊了」，或許能當作這次散文獎的註腳，及未來散文獎的借鏡吧！