詩人周夢蝶離世5年，為紀念詩人而舉辦的「周夢蝶詩獎」，4月27日公布第三屆得獎名單。評審決議，《水裡的靈魂就要出來》、《諸天的眼淚》、《詩集》三件詩集在決選評分時同分，因此不分名次，同時獲獎。除此之外，由於此次參賽作品件數眾多且水準高，增設「評審推薦獎」，由分數僅次於前三名的《潔癖》獲獎。
許文貞／台北報導
《諸天的眼淚》得到評審陳義芝的好評，「作者表現人生義理，能用流動的情韻，像穿行在山裡的風一樣，有整座山的畫面感，這部分很難。像是周公在這方面的表現就很獨特。年輕一代的詩人，能夠體大思精遙相叩應，向周公致敬，難能可貴。」
《水裡的靈魂就要出來》也得到評審讚賞。楊澤表示，「作者兼採古典詞和現代詞的許多長處，婉約纏綿，令人激賞。」陳義芝則認為作者有編故事、結構較長篇幅的能力，「他也能寫靈光爆破的小詩。他的小詩非常慧黠，總能留下讓人去跨越、去想像之縫隙。」
對於《詩集》，楊澤認為雖然意象簡單，思考卻十分精要、精釆，「雖然交來的成品不多，且大都是短詩，相對於其他人一點也並不多產。風格有時候很乾，但又有完全不同於台灣時下的主流寫法、章法。幽默感又機警，堪稱老練。」
評審委員陳育虹表示，評選時她要求結構完整性且質感一致，並且希望能如周夢蝶或其他前輩詩人的作品一樣看出「獨特性」，「《潔癖》用不一樣的說法描述同一個主題，以纖細的觀察與精準的表達能力寫切身感受，幾乎沒有任何一首失手，文字簡單且乾淨。」
《水裡的靈魂就要出來》作者游善鈞、《諸天的眼淚》作者吳俊霖（筆名崎雲）、《詩集》作者周天派將各獲得十萬元獎金，獲「評審推薦獎」的《潔癖》作者林玠芷（筆名林夢媧）也將獲得十萬元獎金，頒獎典禮將在5月18日下午於明星咖啡館舉行。
第三屆周夢蝶詩獎決審會議紀錄
記錄◎朱容瑩
時間：2019年4月25日下午3時30分
地點：國立高雄師範大學 文學大樓 3207-1會議室
決審：陳育虹、陳義芝、楊澤（依姓氏筆畫排列）
會議開始，由中華民國周夢蝶詩獎學會曾進豐理事長擔任會議主席，首先報告徵稿狀況及初、複審情形：本屆從去年（2018年）9月開始徵稿，歷時五個月，共收到來自全球各地如加拿大、馬來西亞、新加坡、中國大陸、港澳、臺灣……等華文現代詩創作集125件，初審符合徵稿規範118件。緊接著送請委員們複審，歷時近兩個月縝密公正的審查作業，義芝老師、楊澤老師各推薦10件，育虹老師精挑細選了6件，其中頗多交集共識。經詩獎工作小組統計，計有18件作品獲評審青睞，進入決審。以下先請三位評審委員分別就入圍作品發表整體性看法和評審重點。
陳育虹：這次的評審是滿特別的經驗，因為數量很大。或許每個評審對詩的看法都不一樣，但詩既是文字的藝術，一定有些共通的審美標準。我的評審標準與看法有三：第一，文字曉暢清楚。第二，豐富的想像力。第三，就一本詩集而言，我會要求結構完整性且質感一致。對於創作而言，我的著眼點是「獨特性」，在字裡行間能否看到詩人的特質與辨識度，例如周夢蝶的作品或其他前輩詩人。另外，從一本詩集中亦能觀察詩人是否具備創作的天分，文字的技巧是容易學習的，但是天分卻會造成很大的差別。假如一首詩是心靈的切片，整本詩集更能呈現心靈的整體。所以就整本詩集而言，能夠針對某一主題加深加廣，會比集結零散的作品更有可看性──這是我希望能在參賽作品裡找到的。
楊澤：我先引葉石濤的話作開場，他曾說「一個作家如果不懂音樂，算哪門子的作家？雖然話說回來，哲學才是作家的基本配備」這番話，似乎也挺適合用在寫詩人身上。雖說音樂性的追尋和形式技巧的訓練有關，天份高的詩人往往一蹴可幾，但哲學或思想配備的拓寬，則得從人生觀世界觀的長久挑戰磨練而來，非此莫辦。相對於前者，我因此更看重後者。這樣說也是因為，現代詩的技法沿襲已久早成套招，受前人影響的字句不斷自我衍生，意象風格不免顯得黏膩陳舊，強力攻堅一味追求深刻意境的結果，反而失之太密。清朝詞評家周濟說得十分公允，「窄則鬥硬，寛則容穢」，不過個人趣味或純粹偏見，我一直較傾向挖掘不那麼穠纖華麗，卻相對耐咀嚼的詩作。也就是說，有些詩乍讀起來顯得太直白，太乾，多加咀嚼之下，反倒覺得十分有汁有味。周公的詩作在這點上，正是王國維所說的「不隔」的典範，單純，直接而内力真力滿滿。周公寫現代詩，完全不避以格言警句出之。
陳義芝：文學創作一方面要求解放，另一方面要求節制，在解放突破的過程中回頭省思藝術性的完成。特別是詩，講究氣韻、格調，並在其中顯現意義。因此，我欣賞的作品必須感思深刻不俗、畫面生動，以及動人的音樂性。新詩發展百年來，經由一代又一代的詩人拓寬河道，其實還存在著險流跟暗礁。這個年代，書寫太容易太快速，違反了創作該有的沉吟苦思，亦易忽視錘鍊的功夫。我們當然也要接納新時代的語言風情，不過過度重巧趣，而不重警策的作品，意義不可能充足。有的詩集只有一兩首精彩，其他的詩作落差太大，我也不傾向挑它。這次的評審經驗很喜悅，看到一些語言清新的展現年輕世代調性的詩，也看到一些情懷厚實的詩，甚至有一部跟周公的人生信仰、哲思體系相呼應的作品。這次一百多部詩集的評審，對自己的閱讀判準是一大考驗，我希望透過周夢蝶詩獎，給予詩寫得好但尚未被凸顯的優秀詩人一頂實至名歸的桂冠。所以周夢蝶詩獎的選拔，除了可以參與詩壇座標的樹立，也能修正詩壇既成的座標。
按決審規則，首輪投票乃針對入圍之18件作品，每位評審各圈選0至3件，不分名次。結果為：
三票作品
《水裡的靈魂就要出來》（陳育虹、陳義芝、楊澤）
二票作品
《諸天的眼淚》（陳育虹、陳義芝）
一票作品
《潔癖》（陳育虹）
《列嶼》（楊澤）
《詩集》（楊澤）
○票作品
《造日子術》、《石榴與骷髏》、《煙花黃梁》、《猛虎與秋風》、《時間的光影》、《小星星》、《懶散的城堡》、《Mini Me》、《跨夜列車》、《浮雲》、《春天的事》、《墜落鳥的羽筆》、《街頭拾慌》
評審續就首輪投票結果獲得一票以上之作品發表意見，未獲票作品不列入討論。
一票作品
《潔癖》
陳育虹：這是一部個人書寫，把憂鬱症講得非常深刻。憂鬱症是現代人比較常提到的命題，能夠解剖自己面對疾病所遭遇的種種心理轉折，並不容易。詩人的昏亂語言表達裡有一絲自省清明，於是就有了掙扎的張力。詩人把潔癖或憂鬱症當作一種病，寫出疏離、掙扎和死亡，她寫的是現代社會困擾了許多人的問題，文字非常細緻熟練，表達能力非常強。整本詩作有長有短，呈現出流動的節奏感，而且各篇不管長短都非常完整。
楊澤：他很有感受力，但下手似乎重了些。
陳育虹：我想再講一下《潔癖》。雖然只是寫憂鬱症，但他從各種角度表達，情感的層次因此掘得更深，如〈神諭〉這首透過蟲子變成沼澤，深入剖析憂鬱症患者的沈溺之深無法自拔。再例如〈時日不多〉：「冬天原本並不冷／雨天也是／不至於冷得／讓人破碎／有人說那是因為／冬天就在體內／而雨就往裡面下／但我知道不是的／就算是雪／如果願意求生／也會熱」。這是非常直白的句子，但卻多麼真切的心理呈現。詩人以纖細的觀察與精準的表達能力寫切身感受，幾乎沒有任何一首失手，文字簡單且乾淨，如〈雙眼皮〉：「今天很深／很深／像是詩人的夢／拉你到更深的地方後／就擰出水來／但質地憂傷／／裡面沒有金屬／也燙人」。字句淺白，情感卻深刻。以「主題」書寫完成一本詩集，詩人必須非常深入一個題材，就像每天在窗下對情人唱不一樣情歌，盡全力表達愛意；用不一樣的說法描述同一個主題，是《潔癖》精彩之處。詩要有真性情在其中，這我在這部詩集內確實看到。也看到詩人的天份，讓我想到席薇亞‧普拉斯。
陳義芝：這部詩集的確有些詩很深入，把憂鬱的個人心境細膩地表達出來。例如〈時日不多〉這首，我看到「如果願意求生也會熱」心頭真為之一熱，真的被它打動。作者以短句表現的詩寫得相當好，反之，如〈日日夜夜〉使用長句的詩稍微鬆了一點。
《列嶼》
楊澤：技法挺穩健的，绝對是水準之上。育虹說，她曾在其他文學獎看到同一作者的單篇作品，相當驚艶。但這其中，我比較喜歡詩集後兩輯的情詩，似乎更低調，也更宛轉，清醒一些，不會那麼濃，那麼腻。雖然作者詩筆相當流暢，邏輯章法也強，但嚴格說來，新意並不多。詩人力圖探索強烈的情感思緒，下手稍嫌重，呼風喚雨滿紙雲煙，卻往往不受控制。
陳義芝：《列嶼》有一首詩〈我們目睹冷鋒進站〉，非常好，但是前面兩輯也有一些詩顯見不成熟的表現。
《詩集》
楊澤：詩人交來的成品不多，且大都是短詩，相對於其他人，他一點也並不多產。風格有時候很乾，甚至可說是乾極了，但又有完全不同於台灣時下的主流寫法，章法。我來念一下他的作品好了，例如〈海的孩子〉：「你枕在我的手睡著／勻稱的呼吸使我以為／我的手是你的海洋／我抱住你將睡了／且想起如今／我們是整座洋／是海的孩子／而你是我的妻了」我得說，這是過來人，有人生歷綀經驗的作品。我們在台灣推崇某種現代派，後現代派的風格，這使年輕人的感受力變得很強，很銳利，但相形之下，也會讓年輕詩人的世界不透氣，甚至太窄而難以呼吸。我上面提到的警策之作，在這裡就有不少，如〈悖論〉這首：「當我走向你／終究走向你的背面／／──世界由裂解構成完整──／／我們用各自的幸福／創造共同的不幸」，既幽默感又機警，堪稱老練。另外，集中還有〈京都初夏〉、〈古典早晨〉到〈沙發〉這三首，同樣令人印象深刻。寫景的句子尤其生動明亮極了。「天空從不厭世／祇是靜靜地看著／／無所謂豐饒／無所謂荒蕪／／海洋在其中／找到自己的昇華」，意象簡單，思考卻十分精要，精釆，其他我就不多念了。總之，我覺得大可以多多考量這部風格跟其他集子大不同的作品。
二票作品
《諸天的眼淚》
陳育虹：我選出這部，除了因為它的主題（宗教思考）接近周夢蝶先生一些作品，整本書的結構非常完整。是一本經過沈澱的詩集。
陳義芝：這部詩集是我的首選，內涵最厚重，若非作者有深厚學養，不可能對佛學思想、道家思想有如此「詩」的鑽探。作者表現人生義理，能用流動的情韻，像穿行在山裡的風一樣，而且有整座山的畫面感，我覺得這部分很難。周公在這方面的表現很獨特。年輕一代的詩人，能夠體大思精遙相叩應，向周公致敬，難能可貴。
雖然這部是我花最多時間讀的，但是閲讀的感覺真飽滿，一點都不枯澀。第一首〈小寺〉：「有不知名的鹿從石壁竄出」，這個「鹿」就是眾生，以此為例可看出他寫的象徵，都是讓人有感的，最後講到「萬緣落盡」，詮釋佛教講的空義，鏡中的緣影變成：「留住牠的影子，真身在小寺」。第二首〈解答〉：「即使／有泉水沿頂上的巖石／帶來陰暗的念想／與聲音，我的衣袍／依然是古典而寬鬆的／保持無風且自飄揚的姿態／背對石窟，面對心中／更大的山壁。」非常自然，同樣看不出有什麼費力的雕鑿。第三首〈迴音〉，用一個意象興發另一個意象，帶著讀者尋幽探勝。我一路讀下去，發覺作者以佛義入詩，流轉自如，不黏不滯。絕大多數詩作不分節，完全不分節的詩，本身要更精密去安排分行及規劃要承接的意象。我覺得這位詩人的題材、構思、美學都有別於追求快速喝采的網路書寫，呈現如《離騷》那樣的漫漫求索的困頓掙扎。
陳育虹：這部吸引我的，除了題材之外，是比較沉潛的寫法。當然一位詩人關注什麼就會寫出什麼，這位詩人的關注於自己的思考，還有與佛的對話，是沉潛的作家。另外，他雖然寫佛這類宗教思考的內容，但不會讓人覺得太枯燥。因為他採取「你」和「我」的敘事角度，例如第四輯裡面寫到普陀山，但他把普陀山當作「你」和「我」來陳述。相較於一般讀者所親近的情愛主題，他並不會讓人覺得陌生或疏遠，這是他寫作的策略。
楊澤：唯一保留，內容嚴肅，有點板實，說理性過強，有些地方不甚消化，也許是因為年輕人求道心太熱切了些。這點周公寫的道情或証道詩可供參照。
陳育虹：他專注於一個課題，往深處走，這是好的。
陳義芝：我再補充一點，他能詮釋身後，通達悲心。如果以俠士劍客的角度來看，有內功，招式紥實！
三票作品
《水裡的靈魂就要出來》
陳育虹：這部詩集裡面有幾首非常跳脫亮眼，像是輯二〈火焰燃起的時候〉以一句「我的眼睛爬出動物」寫情慾的獸性，活靈活現；「關於沒有火種／延長燃燒這一件事」寫情愛無以為繼，都是新鮮的寫法，讓人會心。
陳義芝：還有〈愛情〉這首：「你在我心中留下／一個指揮，沒有留下／任何一樣樂器」，也可見慧黠的詩心。
陳育虹：這就是我剛剛提到寫詩的天分。比如說〈鍛鍊〉：「接受愛不是疲憊／或者一把漂亮的鐵錘」，文字簡練，一針見血。
楊澤：這本集子評審們似乎都滿有共識的。兩位剛提到的短詩，不少是有命中沒錯，但也有不少首，詩思一味追求單一純粹，難免顯得耽溺，例如只有一行兩行的那些，詩人立意探索極精微幽微的意境，在我看可能又失之太主觀了。值得重視的是，作者兼採古典詞和現代詞的許多長處，婉約纏綿，令人激賞。
陳義芝：這位作者很聰明！像〈伐木者之心〉，有編故事的能力，有結構較長篇幅的能力；另一方面他也能寫靈光爆破的小詩，他的小詩非常慧黠，總能留下讓人去跨越、去想像之縫隙，例如〈存在〉：「把透明的自己／摔在地上／想砸出一些髒來」這個「髒」出人意表，妙在難得的貼切。
所有獲票作品已討論完畢。第二輪投票採給分方式，最高5分，最低1分，不同作品可給予同分。投票結果依得分高低排序如下：
《水裡的靈魂就要出來》、《詩集》、《諸天的眼淚》12分
《潔癖》8分
《列嶼》2分
評審決議依得分高低排序獲獎名額，因《水裡的靈魂就要出來》、《諸天的眼淚》、《詩集》三件同分，故不分名次同時獲獎；另外，緣於此次參賽作品眾多，且達一定水平，理事長提議增設「評審推薦獎」，經評審委員一致同意，故分數次高的《潔癖》獲獎。決審會議圓滿結束，頒獎典禮訂於5月18日下午2時假明星咖啡館舉行，期能藉由重回文學現場，再為周夢蝶詩獎締造豐碑。