短篇小說內容要有思想，需醞釀、闡述對外界事物看法，而形式上需有美感、創造力。
決審委員：施淑女、平路、梅家玲、駱以軍
⊙吳詩凡／紀錄整理
本屆短篇小說共收到436篇參賽稿件，由甘耀明、丁名慶、鄭順聰、吳鈞堯、張定綺、葉美瑤、張輝誠、劉梓潔初審，選出48篇進入複審。再由蔡逸君、賴香吟、郝譽翔、張經宏四位選出15篇入圍決審。
施淑女表示其評審標準是有無對現實批判及反映，尤重視美學上的新開發。
梅家玲認為與前幾年相比，這次水準相當不錯。有沒有想像力、創造力、題材的突破性、文字的基本功以及結構是她評選的標準。
平路認為短篇小說內容要有思想，需醞釀、闡述對外界事物看法，而形式上需有美感、創造力。此次參賽作品似乎經營功夫稍嫌不足，節奏快了一點。
駱以軍指出這次作品幾乎沒有重複的類型，有些類型小說在過去已經太多，故都是更加精熟的作品，然而有幾篇似乎是在對抗這種現象，嘗試往比較陌生的題材邁進。
第一階段投票
評審從15篇作品中圈選三篇最喜歡的作品，一票的有：〈一天的收穫〉、〈穴位〉、〈童子爺朗讀〉、〈校對〉、〈洞〉、〈陪伴〉；兩票的有：〈不沾鍋上的魚〉；四票的為：〈跨界通訊〉。共計八篇。
<一天的收穫>
駱以軍認為此篇很有電影感，透過一棟大樓的違建、一個多出來的空間，描寫城市的零餘者。看的出作者有進到這個階層和人們生活，雖輕描淡寫，卻透過近距離產生擦撞，但缺點是不夠深入。
施淑女也認為此篇反映新現實，把台灣M型社會中最下層人的心態傳達得很好。
<不沾鍋上的魚>
這是梅家玲最喜歡的作品之一，寫作方面和人物安排都很行雲流水，在短短的篇幅內傳達許多議題，如三代同堂、老太太吃齋唸佛卻愛吃鮮魚、放生行為以及現代典型的青年，藉著魚的意象將它們串起來。
平路也表示這篇小說結構穩準，以媳婦的視角敘事，一點都沒有混亂鬆懈。每件事都環繞著魚的意象，能看出作者的基本功。此外，這篇也有社會教育意義，用故事帶出小說的附加功能。
<穴位>
平路認為此篇故事平凡、女主角也平凡，但故事十分穩準。作者善於安排小片段，用以展現女主角的個性。整體來說，題材和寫作風格很貼切。
<童子爺朗讀>
駱以軍認為其寫作在鄉野、魔幻寫實的技術上，功力很深。這篇表現了馬來西亞華人這一代的感傷，對於文化是要極力捍衛或是化作春泥更護花？作者將荒謬劇刻畫得十分到位。
<跨界通訊>
施淑女表示此篇是她的第一名，其描述人性及思維，具有預言的味道，使人的生命變得無限，連自殺的可能都沒有。
梅家玲認為此篇十分有創意，以網路、臉書為題材的文章很多，但沒有一篇像這樣融入生死議題，一旦跟電腦網路結合後，其開展出來的感受和思考就很不同。
平路認為其想像空間及創造力的展現是最棒的。若要吹毛求疵，建議時間點可再清楚些，會更有實體感。
駱以軍表示光是題材就深深感動他，其臉書的使用語言、外省老頭子囉嗦的陳腔、失智老人的恐懼感，比起其他篇作品，離真實的彈跳距離較高。
<校對>
駱以軍也表示，這篇參加文學獎十分可惜，就好比在<我是歌手>中，嶄露非常好的歌喉，但評審對他有更多的期待。
梅家玲補充，扣除小說中一些投評審所好的元素，其實寫得非常好，校對其實是在說宿命：人生已經注定如此，只能做小幅度的校對。充分展露作者的哀傷。
<洞>
梅家玲表示此文描述家庭裡的種種瑣事，大家都想在生活中找出路，卻在不斷打洞的過程，使生活變得千瘡百孔，其傳達洞的意象，很打動人。
<陪伴>
施淑女認為這篇讓人想到福克納<給艾蜜莉的玫瑰花>，但其還是有台灣的現實性，例如都市生活的寂寞、精神病患的議題，讀了以後十分悲哀。藝術手法上雖不能稱上創新，但作者卻十分老道，將節奏控制得很好。
第二階段投票
經過評審的討論和爭取，選入<一天的收穫>、<不沾鍋上的魚>、<穴位>、<跨界通訊>、<校對>、<陪伴>六篇。
第三階段投票
評審針對六篇進行評分，分數1～6分，名次最高給六分，最低給一分。計分結果：<一天的收穫>16分、<不沾鍋上的魚>13分、<穴位>12分、<跨界通訊>24分、<校對>10分、<陪伴>9分。
結果出爐， <跨界通訊>獲本屆時報文學獎短篇小說組首獎，<一天的收穫>、<不沾鍋上的魚>獲得評審獎。