報導文學有兩個最起碼的定義，第一、要有一定程度的問題意識；第二、要有一定程度的人文關懷。
有了這兩個基本的條件以後，才可能找到適當的題目作深入、生動的敘述。
感性也要兼具知性 ⊙王妙如／記錄整理
本屆時報文學獎徵稿日期自八十五年三月二日至七月三十日止，
報導文學類共收到海內外來稿四十三件作品，合格作品為四十二件。初、複審由陳銘磻、徐宗懋、劉克襄等三位委員審閱，
選出九件作品（國內八件、美國一件）晉入決審。
決審會議於九月九日下午四時假「德也茶喫」茶藝館舉行，由馬以工、金恆鑣、南方朔等三位決審委員組成，
本報副總編輯兼人間副刊主任楊澤擔任主席。
決審委員針對晉入決審的〈穿越「死亡之海」紀實〉、
〈克普威走廊：保育的試驗場〉、
〈一九九四夏日宜蘭〉、
〈山鬼的震怒〉、
〈一次以「情慾解放」為名之外遇事件〉、
〈龐畢度中的哈姆雷特〉、
〈消逝的漁民國特〉、
〈也是城南舊事〉、
〈飄泊在大都市中的游牧民族〉等九篇作品進行投票、討論。
- 評審標準
馬以工：我個人認為，所謂的報導文學必須符合以下的基本要求：第一、題目的選擇要有趣，使人感興趣，樂於去了解的；
第二、描述的文字要生動，畢竟報導之外，仍須注重「文學」性；
第三、內容應兼具知識性。簡言之，就是有趣、有知識性，並符合文學基本要求的才是我認為好的作品。
這次參賽的作品中，有很多有趣的題目，大致可分作三類：
一、生態保育方面，如：〈克普威走廊：保育的試驗場〉、〈一九九四夏日宜蘭〉、〈山鬼的震怒〉，
甚至〈穿越「死亡之海」紀實〉也可歸於此類；
二、與政治相關的時代悲劇，如：〈消逝的漁民國特〉、〈也是城南舊事〉、〈飄泊在大都市中的游牧民族〉等；
三、其他類別，如：〈一次以「情慾解放」為名之外遇事件〉對於外遇問題的探討。我個人仍偏好較傳統的寫法，
作者應在作品中報導事件，使讀者有些了解、想法，甚至共鳴，像〈消逝的漁民國特〉、
〈飄泊在大都市中的游牧民族〉都是不錯的作品；至於〈一次以「情慾解放」為名之外遇事件〉
可算是文筆最純熟的一篇作品，可惜離開外遇這些問題之後並無新見；關於自然保育的幾篇作品似乎掌握得不夠準確，
反倒不及人文議題來得令人感動。
金恆鑣：我認為報導文學應有三個基本要求：第一、文字要清楚，作者必須有駕馭文字的能力，
用字的定義必須精確清晰；第二、要有一貫的邏輯性；第三、陳述必須清楚。
其次，我們將「報導」與「文學」分開來看，先談「報導」部分，第一、必須有清楚的焦點；
第二、要有第一手的採訪資料，必須是作者親自採訪；第三、要有蒐集、整理、分析資料的能力。
至於「文學」部分，也是我很強調的，作品必須感人，文學性不可缺乏。
這次參賽的作品五花八門，顯得相當複雜，有的屬於獨白性質，並不能算是報導文學；
也有在科學性報導上發生大錯誤的，失去了應有的水準。
南方朔：我認為報導文學有兩個最起碼的定義，第一、要有一定程度的問題意識；第二、要有一定程度的人文關懷。
有了這兩個基本的條件以後，才可能找到適當的題目作深入、生動的敘述。報導文學總會隨時代問題意識流動，
有讓人興奮的一面，也有讓人挫折的一面。令人興奮的是，報導文學的寫作面向逐漸拓寬；
而從事相關寫作的工作者似乎愈來愈少，則令人大感挫折。
這次參賽的作品在品類、種類方面相當多，顯示寫作領域有拓寬的跡象；但在掌握分寸、寫作水準、
問題意識等都表現得不佳，例如〈穿越「死亡之海」紀實〉本是一個驚心動魄的大故事，
隨意抽出一段來都可寫成很好的報導文學，但作者未妥善處理材料，反成了一分官方報告，
寫作者對於報導文學的分際、文學的筆觸及表達的方式，都可再加以釐清、鍛鍊。至於〈一九九四夏日宜蘭〉、
〈山鬼的震怒〉、〈消逝的漁民國特〉、〈也是城南舊事〉等都是較好的作品。
■第一次投票（由決審委員各圈選三篇再行討論）：
得一票者：〈克普威走廊：保育的試驗場〉（馬以工）
得兩票者：〈山鬼的震怒〉（南方朔、金恆鑣）、〈消逝的漁民國特〉（南方朔、馬以工）、〈也是城南舊事〉（南方朔、金恆鑣）、〈飄泊在大都市中的游牧民族〉（馬以工、金恆鑣）
△一票的討論
- 〈克普威走廊：保育的試驗場〉
馬以工：這篇主要報導一個在非洲偏遠的重要生態保育地，可惜描述了一些對作者有意義，對我們卻沒多大意義的人。
較可取的是對於非洲野生動物重要保護地，及經歷人文戰爭等的描寫，屬於較有厚度的文章；
然而相較於其他作品，可能缺乏更為深入的釐清。開頭寫得滿好，可惜後頭淪於流水帳。
南方朔：假設今日國內的報導文學處於枯竭的狀態，能將視野拓展到國外去，是一種可喜的現象。
這篇文章的題材很棒，可惜作者描寫過於瑣碎，不懂得如何爬梳材料，使人讀來找不到要點，令人深感惋惜。
金恆鑣：讀了這篇報導，不太能夠看出作者是否真正親身去過所描述之處，
換言之，如果讀了相當資料，也可能寫出這樣的文章。
△兩票的討論
- 〈山鬼的震怒〉
金恆鑣：這篇作品在架構上及範圍上較接近我所定義的報導文學，故事很完整，探討一個盜採砂石造成環境影響的問題。
作者蒐集了許多資料，文字清楚，結構完整，是所有參賽作品中內容最清楚的一篇。但仍有一些問題存在，
對於每件事情未能深入報導，至於每個教授、專家的看法雖已提及，但並未針對其間的差異進行區分，
分析的能力顯得較為薄弱。
南方朔：這篇文章的寫作態度是所有作品最嚴謹的，敘述不同類型山鬼詛咒的事情，對於事件始末娓娓道來，
從作品裡可以看出，所有的現場作者都去過，對於一些不易採訪到的當事人也都作了訪問，寫作態度非常可取，
問題意識也十分符合當前需要。
馬以工：這類的作品使得報導文學顯得更狹隘，前半段所描述的事件的確是台灣現今水土保持上所面臨的大問題，
但作者並沒有將主題做妥善的整理，到了作品後半段完全引述一些專家學者及研究報告的說法，
很像我一天到晚在寫的學術報告。整體來說，文章的前半已能生動的點出問題，價值不容否認；
但文章後半卻完全淪為報告書的堆砌，成為兩種不同文體的結合，實在不能稱作文學作品。
南方朔：報導文學基本上是沒有「體」的，作者主要從事的是問題記述及討論。因此，報導者同時也是研究者，
應去參考許多的學術報告，詢問許多學者專家的意見，然後將這些東西綜合起來，所以報導可說是個綜合體。
馬以工：我的看法是，這篇文章到了後面成了報告體，導致前後文筆形成斷層。
金恆鑣：我也希望作者能夠針對專家學者的意見再進行消化、整理的工作，提出屬於自己的看法，
這篇作品在這方面的確稍嫌不足。
- 〈消逝的漁民國特〉
馬以工：這篇文章我們雖然只看到工作的三分之一，但附帶了一些影印的照片加以說明。
這類配合其他影像的報導文學，是很值得鼓勵的。此外，作者能發覺到這樣一個問題，並且繼續追蹤下去是十分可取的。
這種屬於大時代裡的小悲劇才是真正令人同情的，相較於一些已受相當關注，如二二八的大悲劇，
這種小悲劇才顯得可憐，所有悲劇中的角色有如一陣清風，來到人間被戲弄一下，隨即又消逝無影無蹤。
唯一的缺憾是，或許是受了照片的影響，作品在文字部分稍顯單薄。
南方朔：整體而言，這篇文章寫得不錯，類似於最近興起的金門文學，作品中的問題意識也呈現出來了，
寫得相當完整。但從作品所探討問題，及問題的急迫性來看，在當前則顯得較不那麼重要。
金恆鑣：整篇的敘述太過平板，像流水帳，我深信故事本身是相當感人的，可惜作者未以文字表現出來，
文字的力量過於薄弱；資料的部分也顯得不足，導致可信度大為降低。
- 〈也是城南舊事〉
金恆鑣：這篇作品的故事非常清楚，文筆也相當流利，可能是因為有親情的關係，所以在敘事時已將整體的感覺投入了，
但還不屬於我定義中最明確的報導文學。
南方朔：很少有人以這種方式來寫自己的經驗，寫得有點像偵探小說，很引人入勝。報導者有非常強烈的主觀感受，
是一篇很溫暖的報導文學，其中的問題意識也不少，將台灣的區公所正面又溫情的一面報導出來。
一篇小文章能寫得如此好，很難得。
馬以工：這篇文章使我想起中正區公所種種的便民服務，這篇文章能配合照片報導也是可取之處。
- 〈飄泊在大都市中的游牧民族〉
馬以工：這篇作品和〈消逝的漁民國特〉都是不錯的作品，有著明確的主題，暴露出台灣土地佔用、
濫墾及公權力的式微等問題，是一篇四平八穩的報導文學。作者訪問了許多人，將各種正反面的意見都報導出來了。
這個問題暴露出台灣原住民的困境，也點到了外勞的問題。根據統計，台灣目前合法的外勞約有二十萬之多，
但非法的將近高達一倍，加起來已超過台灣三十八萬的原住民，我也認為愈是弱勢團體愈應給予更多的關切。
金恆鑣：這篇文章有兩點可取之處，第一、屬於我定義中報導文學的範圍。
第二、有清楚的問題在其中，社會問題中的人文關懷是可發揮之處。但是這部分的力量還不夠，架構也顯得鬆散，
對當事人訪問得太少，應多聽聽受訪者的意見，有完整的第一手資料，才會深入。
南方朔：整篇作品的規格尚屬完整，但在問題上並沒有深度的發揮，整個敘述給人的印象是，
作者個人的主觀表現成為虛假的客觀性，但對於整個問題的陳述仍嫌單薄，例如如果能就這一群原住民多找幾個代表訪問，
談談他們的生活，他們是如何來的，加上這些血肉，這篇文章會變得很不一樣，
作者所舉的例子帶有虛假的客觀性，模糊了問題的焦點。
■第二、三次投票：
評審結果共計有〈山鬼的震怒〉、〈消逝的漁民國特〉、〈也是城南舊事〉、〈飄泊在大都市中的游牧民族〉等四篇作品入圍。
（編輯附記：「第十九屆時報文學獎」是先選出入圍作品，然後於頒獎典禮當天揭曉得獎名單；和其他各屆於決審會議中即選出得獎者，形式不同。）