越短的小說，使用概念與技術就要更有警覺，特別是主題運用至隱喻技術時，能不能用得好。
新世代，新驚喜 ⊙劉梓潔╱記錄整理
主持︰楊澤(人間副刊主任)
決審委員︰李喬、平路、東年、陳雨航、朱天心
時間︰8月30日下午2點
地點︰時報新大樓第二會議室
楊澤︰這是小說組字數限制4000字的第三年，今年收到430篇稿件，較往年有明顯增加。
初審由張耀升、吳鈞堯、郝譽翔、張定綺、林文珮、葉美瑤、李金蓮、簡正聰擔任；
複審則由林黛嫚、韓良露、愛亞、駱以軍、柯裕棻擔任。今天要從進入決選的12篇作品中選出一篇首獎、兩篇評審獎。
- 評選標準
李喬：這是我評第二次4000字短篇，上一次評不能適應，但這次看得很高興，整體表現好很多，有很成
熟的東西，感覺有一種「4000字型」的文類即將出現。
平路：新寫作者對於「我是什麼」的問題有越來越深刻的思索，國族、社會、政治等大問題對新一代的
意義已然不同，有些文章充滿這個時代的驚喜。
東年：我的評選標準第一是說故事的能力，作者能否就專業貼切台灣社會現象；第二是越短的小說，使用
概念與技術就要更有警覺，特別是主題運用至隱喻技術時，能不能用得好。
陳雨航：這次很多篇太概念、太哲學，沒有好的呈現方式，仍是失敗的。而新的時代已架構完成，很多篇
都出現了電腦通訊方式，是這次感覺特別強烈的。
朱天心：這次作品儘管題材不同，同質性卻很高，可以呼之欲出這些作者正在閱讀什麼，是各文學傳統
中的致敬、模仿、學習、代言、複製、心儀。所以我的評選標準還是將作品放到脈絡中來看。
■第一次投票，由評審先圈選出心目中的前三名。結果如下︰
一票作品：
〈共生〉（李）
〈我只是暫停一下〉（朱）
〈Pulp Fiction〉（陳）
〈往返〉（李）
〈克利黑〉（東）
兩票作品：
〈女人與一枚香精標籤〉（平、陳）
〈陳小萍〉（平、東）
三票作品：
〈掛爐〉（李、平、朱）
〈因〉（東、朱、陳）
- 共生
李喬：這篇敘事結構新穎，現代與古老的對比，處理得協調高明、很完整，詞彙節奏、調子都很細膩清柔。
平路：溫柔的敘事、安然溫暖的筆調我都贊同，沒有選他的原因是結尾沒有辦法呼應，結尾顯得單薄，很可惜。
東年：關於年輕的身體、性愛的光影描寫細緻，柔情、優美，但在這之下要有心理特質，否則就像乒乓球，
故事與圖像兜不起來，有失敗可能。
陳雨航：這篇有兩點不能說服我，做愛那麼多次，還不能知道自己殘缺，另一點是媽媽姊姊的轉向，非常勉強。
朱天心：這篇前面蠻吸引我，中間兩大段落入交代的故事大綱，看到中間已知道結果，讓人失掉好奇心。
- 我只是借停一下
朱天心：這是我的第一名。讀的時候確實達到恐怖感覺，就算是模仿馬奎斯的〈我只是來借個電話〉，也是
個很好的本土版。用粗糙淺白的文字，表現出荒蕪粗糙的美學。我很喜歡這篇。
陳雨航：這篇的一個好處是描寫垃圾車、怪異的建築景象吸引人，另一好處是沒有結尾。
東年：這篇描寫都會人有代表性，寫光鮮亮麗現代化景觀背後的落後陰暗，對比很好，但製造的麻煩是書
寫的時間太長。時間這麼長，圖像應該更豐富。
平路：讀的時候馬奎斯像平行線一樣一直出現，是向大師致敬的本土版。
李喬：寫荒謬的一段路程，過程缺乏適當語言，我認為隱喻、意義都是讀者找出來的，文字本身沒有出現
- Pulp Fiction
陳雨航：把父親描述成一個老太保，很好玩。可以說是一個二重唱，看到時代變化，雖然使用電影片名
為篇名，應該跟電影沒什麼關係。
朱天心：分開看的段落好看、舒服，但他為自己製造了篇幅的難題，就是切成父三段、子三段，但彼此
沒有發生化學變化，像是白玩了一下形式。
李喬：像看通俗的連續劇，空洞無味，小說結構、情節安排都沒有完整情節。
陳雨航：我不以為形式特別，蒙太奇是司空見慣的，這篇好的部分是次序怪異的趣味。
平路：Pulp Fiction意即用形式說故事，形式有趣與否還是很重要。但是結尾沒有接起來，而且兩代的
故事讀來沒有區分。但仍看出是有企圖心的小說作者，若技巧玩得更漂亮、形式更熟練，將故事重新兜轉
起來，是可期待的。
東年：使用這樣形式，時間、空間的剪裁要更細緻，這篇並不能確切知道他要講什麼東西。
- 往返
李喬：這是我認為很好的作品，二十年前我有過類似搭火車的經驗，雖然是概念性的呈現，卻很真實。
朱天心：這篇將精神官能症的奇特想法，做得不錯，閱讀的張力一直存在。
陳雨航：1979有一部實驗電影，就是這個題材，所以我沒有特別感覺。
東年：一開始看到火車在海岸線運行，認為有很豐富空間可發揮，後來就覺得只是文字遊戲，沒什麼意思。
平路：處理生存的處境，通篇意念成功，但敘述應該更有意義、且敘事沒有迭盪感覺。
- 克利黑
東年：這篇文字簡潔，但是對眼睛睜開、閉上看到的不同色彩，看不出意義。
平路：這是一個長篇的題材，若能多些篇幅來寫應該會更好。
李喬：這篇是設立一個困境：眼睛不能閉上的人，讓它充滿可能，但並沒有達到任何效果。
朱天心：讀這篇又觸動到我閱讀年輕世代作品的神經質，它就像一段翻譯文字，非常異國，風土民情都不
在台灣，奇想、幻想都要打一根鋼釘在現實土地上。
陳雨航：我沒有找到這篇的意圖。
- 女人與一枚香精標籤
平路：情慾、婚姻、寂寞、逃走、背叛這些耳熟能詳的主題，我們已讀了很多，這篇處理起來依然巧妙，
整篇將嗅覺主題繞得很緊，且它沒有背叛小說作者的職責，在結尾提出「她真正想做的是自由的女人」，
是有新意的。
陳雨航：這是一篇好學生作品，處理周延、破綻最少。我對於「鑰匙不見之後，就不能回到原來地方」
覺得蠻有新意的。
東年：這篇細緻運用香精的品牌知識，非常巧妙，但這些描寫佔用太多篇幅，心理活動的細緻面就寫
得少。
朱天心：這篇中規中矩，挑不出缺點，若要挑剔一點說，擺在張愛玲傳統的脈絡中，這篇只能說稱職
表現，沒有突破。
李喬：很小說的小說，寫一個很古典的情傷，屬於一種有錢階級的細緻感受，好到我不會感動。
- 陳小萍
平路：這也是一篇有好學生特質的作品，把漂浮、空虛、無法在情感上做深切連結的心情，敘述得
深刻整齊、有規律，但是結尾寫自己是一個沒有面目的人，寫得太白了。
東年：就講故事而言，這篇問題較少，對小說家專業的一項要求是，對身處的社會現象提供反思基礎，
這篇點出性開放在未來世界帶來的問題，即是男人作賤女人、所有女人變成沒有名姓。
李喬：這篇對我也是屬於沒有評論級的，他要敘述的就是「台灣有很多男人濫交」這樣一句話。
陳雨航：看這篇小說時我感到緊張，比濫交更核心的問題就是每個人都非常自我。
朱天心：我沒有各位看得這麼沈重，我覺得這篇就像一個命題寫作，被命題的邏輯拖著走，處理文字遊
戲，沒有太精彩的表現。
- 掛爐
李喬：這篇寫一種迷戀、癡迷、嗜好、追求，將隱喻放大，就非常好玩，讀來驚心動魄，我的評語是
「天下第一奇情小說，但不可為第一名」。
平路：不談社會責任的話，這是一篇很好的小說，把殘忍寫得很有美感，技巧有絕對功力，奇情很合理
，犧牲有情味，而且活色生香，身為評審的憂慮是，在分屍煮食案頻傳的社會現況下，選出這樣一篇作
品會覺不安。
朱天心：這篇重新喚起我閱讀傳奇的樂趣，蠻吃驚現在還有人可以說故事說得這麼生動毫無城府。我
較沒有道德負擔，較在意的是它和其他篇現代主義傳統的作品比較起來，就好像其他人在比跆拳，他一
個人在旁邊射箭。
東年：這篇傳奇故事的震撼性還是不夠，這樣的類型可能一兩千字就能寫完。
陳雨航：一般武俠小說的背景古老，但他很現代，這樣時間的扞格不能說服我。
- 因
東年：「因」指人在一定範圍受到限制，對現代價值的內涵，描寫得傳神。
陳雨航：媽媽等爸爸回來的段落寫得精彩，另一是把王文興、陳映真、白先勇與BBS的關係，寫得蠻好玩。
朱天心：這篇的優點缺點是同一回事，生動捕捉了20到30歲世代的生活實況，但又太符合我們的刻板印象。
李喬：用冷靜的筆法，對殘酷人間的嘲諷恰到好處，缺點是前三分之一顯得有點亂。
平路：生動有趣我都同意，我對小說家的戒律要求得還是更嚴苛一點，即是相關與無關的東西，調配比例有問題。
東年：因為文字駕馭不夠精鍊，保留鮮活的空間，這個效果蠻有趣的。
■第二次投票：
對以上討論過的作品，每位評審選五篇，分別給5、4、3、2、1分：
第一名5分、第二名4分、第三名3分、第四名2分、第五名1分。投票結果如下：
〈共生〉：5分（李5）
〈我只是借停一下〉：12分（東3、平2、朱5、陳2）
〈女人與一枚香精標籤〉：12分（東2、平5、李1、朱1、陳3）
〈Pulp Fiction〉：3分（陳3）
〈陳小萍〉：8分（東4、平3、陳1）
〈掛爐〉：10分（平4、李2、朱4）
〈因〉：17分（東5、平1、李3、朱3、陳5）
〈往返〉：6分（李4、朱2）
〈克利黑〉：1分（東1）
主席宣布：本屆時報文學獎短篇小說組首獎：〈因〉；評審獎：〈我只是借停一下〉、〈女人與一枚香精標籤〉。