文學作者應該有企圖去開發新題材，尋找有別於同代作者的敘事策略。也許文學不一定能進步，但是文學能像波浪一樣，形成對目前世代創作的背返
低飛的羽翼 ☉鍾怡雯／記錄整理
日期：八十七年九月十六日下午四時
地點：馬可孛羅
決審委員：鄭樹森、廖咸浩、平路、詹宏志、林水福
列席：楊澤、焦桐
會議開始，首先由人間副刊執行副主任焦桐報告收件概況：
本屆小說類合格件數共三百四十四篇，其中國內三百二十一篇，大陸七篇，海外十六篇。
初審委員分別是魏可風、林文珮、彭樹君、羅葉、楊明、駱以軍、鄭麗娥和張定綺，選出四十二篇進入複審，
再由林黛嫚、愛亞、彭小妍、張國立和孫瑋芒等五位複審委員選出十一篇進入決審。
投票前，評審委員先陳述各自的評審標準。
鄭樹森：我首先會把作品放入當代華文小說的脈絡來看，其次則從一九四九以後的台灣小說發展檢視這次的參賽作品，
最後是以近年來台灣小說的水準來衡量。但是這一屆的小說很弱，我建議第一名從缺。從缺，表示評審心目中的第一是有
標準的。否則既使把第一名頒出去，作品不好，也沒有人會當一回事。有些平常發表的作品，就比得獎作品寫得好。
林水福：我的兩個標準是：小說情節是否吸引人，文字是否獨特。從文學史的角度來看，有的作品在當下很特別，可是
十年二十年後就沒有震撼力了，因此我會考慮作品經過時間的沖刷之後，是否還能打動人心，引起共鳴。文學作者應該有
企圖去開發新題材，尋找有別於同代作者的敘事策略。也許文學不一定能進步，但是文學能像波浪一樣，形成對目前世代
創作的背返。我嘗試在這批作品尋找一種和前世代作品對話的聲音，並能與之對抗的作品。
平路：我從內容和形式來看。內容是指把故事說清楚，形式是指引起興趣和想像的方式。這次的作品有些單薄，作為一
個讀者，好像看到文學的危機。我十分期待開發新範疇的小說。這批已經是決審的作品，卻還是很粗疏，參賽者似乎寫得
很慌張，還留有未完成的痕跡。結構與內容不能配合，是這次參賽作品的缺失。
廖咸浩：人生像個天羅地網，我希望小說和藝術能夠鑽破這個安全而舒適的網。另一方面，鑽出來之後，要能清楚知道
自己的目的是甚麼。不過像《沙丘之女》的那個人物一樣，鑽出來之後卻茫然無所適從。很多人有勇氣鑽破，卻想不出新
的生活方式。這個網在小說是指包括思維、文字和內容，我期待小說能突破這個網。
接下來進行第一次投票。每位評審圈選三篇，不分名次；經過討論之後，第二次以分數投票。分數最高的不見得就是
第一名，因為分數有量化的誤差。假使有一篇作品三位評審都給第一名，而另兩位評審都沒有投票，它還是應該第一。
■第一次投票：
0票三篇：
〈狼子〉
〈女巫小琪的翡翠綠梳子〉
〈黥面〉
一票三篇：
〈月圓時刻〉（平）
〈遊戲〉（鄭）
〈超市、夢之馬戲團、歸零記憶〉（廖）
二票三篇：
〈遙遠的女神〉（詹、林）
〈鏡子裡的秘密〉（廖、平）
〈微醺的高原〉（鄭、詹）
三票二篇：
〈木馬〉（詹、廖、林）
〈得手〉（鄭、平、林）
△一票的討論
- 〈月圓時刻〉
平路：寫三個女生不同際遇的故事，三則都很生動。文字年輕可愛，沒有太多深奧的意涵和歷史負載，正好符合女
主角的年齡，所寫的日常生活瑣事很像吉本芭娜娜《我愛廚房》的筆調。它描寫都會女性的情境，讓人看到在情愛中關
係的複雜，是這次的作品中較細緻委婉的。它是我心目中三篇得獎作品之一。
林水福：情節很平常，我同意這篇的優點是純真可愛，但是主角既是年輕人，人物不應該塑造得太單純，應該也有邪
惡的特質才合常理。
詹宏志：我覺得這幾個角色很假，情緒描寫也不一致。Vivian那麼酷那麼狠的人，卻會一下就清淚兩行，Rebecca也
一樣，很戲劇化。我覺得作者在寫他不了解的事，以致露出馬腳。
鄭樹森：這篇確實討喜，但是人物塑造不鮮明，角色可以互調，情節也浮光掠影，像幾張快照。
廖咸浩：我比較傷腦筋的是敘述者，開始時覺得他年紀很小，後來卻發現是大學生。
- 〈遊戲〉
鄭樹森：我可以放棄這一篇。因為選不出三篇，就把這篇選進去了。它的敘述觀點有技術犯規，小說的第九節是用
第三人稱，逸出了原來第一人稱的敘述觀點。故事很簡單，也很熟悉，寫留學生習藝不成後，為了居留問題而嫁給有
居留身分的廣東廚子，這是老掉牙的故事。人物面目模糊，全篇最突出的是作者以第一人稱來敘述內心狀況，偶有幻想
和超現實的筆法。但似乎沒有聽過巴黎有女工在車衣廠工作，這麼該是紐約唐人街才有的事吧！
- 〈超市、夢之馬戲團、歸零記憶〉
廖咸浩：這篇談記憶，把看來是無稽的事情處理得很有意思。作者處理自己和自己的關係，包括埋藏的記憶，自己的
過去，甚至還處理到記憶和寫作的關係。語言雖然有點像流行作家，但很精確，意象鮮活，寫的雖是個例，卻具普遍性。
平路：我覺得似乎尚未完成。故事有兩條線在糾纏，但是兩條線卻是往不同的方向流動，二者沒有交集，形成無法表
達主旨，以致很難貫串起來，因此無法讓讀者得到閱讀的滿足。
詹宏志：因為要投三票，我一直在掙扎是要投這篇，或是〈遙遠的女神〉。這是一個通俗劇，處理人和記憶的關係，
但是作者只處理到記憶和「他」個人的關係。小說開始時頗能引起讀者的好奇，他開車去見沒有臉的人，但是最後他究
竟要找甚麼？他激發的問題沒有解決，而〈遙遠的女神〉則把激起的好奇交代清楚，使讀者得到滿足。
林水福：我讀了好幾次，卻無法找到他究竟要表達甚麼。一篇文學作品讀了那麼多次卻無法了解，即使用了文學理論，
我也很質疑他是否成功。
- 〈鏡子裡的秘密〉
平路：作者寫了三個不同的故事，但有其一貫的主題──鏡子裡的是實象，外面的世界是虛象。第一個故事最完整，
文字很有穿透力。由於第一個故事的精采，所以更期待第二個，可是第二個故事就明顯有些粗疏。第三個故事中，女性
化的部分終於顯現，文字很細膩。他用文字而能碰到男女在親密時刻隱密的層面，我認為很可取。
廖咸浩：它寫「前世」的部分令我錯愕，這部分不能整合到整個架構去，若刪去會更綿密。最後的那部分很有巧思，
令人出乎意料之外。
鄭樹森：我在考慮是否改投這篇而不投〈遊戲〉。構思不錯，透過鏡像來挑戰原有的性格與性別，但前世的身分是英
國人令人想到《奧蘭朵》，尤其是又談到性別。情節太單薄，添加一些情節使它具體化會更好。文字相當老練，最大的
毛病是「前世」。但是偷窺和鏡子的題材也太氾濫了，非常熟悉也令人非常疲憊。
林水福：如果有四個獎額，我就會投這篇。它讓我想起川端康成的一篇小說，主角透過窗戶看到對面的女孩子很漂亮
，後來才發現那個女孩子其實是自己。這篇令我比較困擾的是，為甚麼「我」最後會變成「你」？
詹宏志：鏡子和偷窺都是老式的手段。我原來最喜歡第一段的前半部。一個偷窺者因為長期的窺探，而不知不覺參與
了那個生活空間。第二第三段沒有第一段困擾，相對的豐富程度也差了很多。文字比較抽象，無法令人起共鳴。只有第
一段處理得很準確，第二第三段演出就失常了。
- 〈微醺的高原〉
鄭樹森：雕琢的文字和情愛風塵，聲色交相纏繞，令人想起朱天文和朱天心的作品。其中的關鍵人物關水芝是高原用
情最深的，卻面目不夠鮮明，也許添加一些細節和事件，讓關水芝更為立體，高原的挫敗和失序就會更為突出。優點是
焦點集中，而且回到一個西方說單一故事的老傳統。這樣的寫法現在比較少，古老的反而變時髦了，因此倒顯得有新意。
詹宏志：寫一個因為挫敗經驗而酗酒的人，最後變得無法控制自己，他的挫敗來自感情和社會。檳榔西施小母豬和
關水芝本來是兩個可能的對象，但是最後也都失去了。故事沒有高深的道理，但邏輯清楚，是個成熟的小說，我同意鄭
樹森的說法，關水芝確實面目模糊。
林水福：我沒有投，是因為技巧平平無奇，沒有高潮起伏，顯得很平淡。
平路：我覺得它的故事說得不準確，情緒、情境和人物的描寫都失焦。文字和故事隔著很大的鴻溝，我沒選，是因為
他確實逸出太多本分，沒有把故事說好。
廖咸浩：我對它比較保留的地方是語言，花稍而不精確，有些地方無法銜接，主要是文字太拖泥帶水。它的致命傷是
太sentimental，小說洋溢著痛苦，但我卻無法感受到主角的挫敗。作者應該以事件描述，而非以形容詞一再強調那種痛苦。
△三票的討論
- 〈木馬〉
林水福：這是比較耐人尋味的一篇，耐看，也不難懂。敘述一貫，也沒有冷場，對目前的台灣文化觀念提出看法和
批評。好的文學作品可以容許多種詮釋，這篇就具備了這個優點。
詹宏志：這是我心目中的第一名，是個大膽而獨特的寓言體，故事都以寓言展開，有些段落很耐人尋味，可以一直
延伸，不會固著在一個事項上，但是這樣的形式大概就只能用一次。
廖咸浩：這篇也是我心目中的第一名，但是寓言寫得太明顯了。很多比喻可以延伸，語調很像村上春樹。
鄭樹森：我覺得比較像法國的赫伯‧格里耶，也有些像村上春樹。片段式的組合像小小的素描或快照，早期的赫伯就
是這種寫法，沒有整體呈現的企圖。但是這篇又非如此，一開始是火車，最後是旋轉木馬，我覺得有點老套。
平路：這篇每個段落都是小品，每一個小節像一篇散文或寓言，它像是很多珠子，需要一條線串起來。我沒有選是希
望小說能回到講故事的傳統，而非像散文或是小品。
- 〈得手〉
鄭樹森：寫扒手的題材相當新鮮，對扒手的心理情況有相當深入的刻畫，並意圖與主角的童年生活相聯繫。這個構
思明顯受到二十世紀心理學的影響，對扒手的心理動機賦予合理的說明。語言老練而鮮活，符合人物的身分，斷指的
象徵性構思很耐讀，可作多重解釋，它的缺點是中間有些部分顯得凌亂。
平路：設計巧妙而老練，是優點也是缺點，匠心太明顯了。
詹宏志：這是一篇應該參加通俗小說的有趣作品。扒手扒了一個東西，赫然發現是一隻手指，不小心「得手」了。
小說的情節注定它不可能成為一個有深意的小說，論寫作的能力，它的文字是最老練的，甚而老練得有些流氣。我的
困難是如何拿它和其他懷抱強烈藝術企圖的小說相比。
廖咸浩：一篇有趣的小說，它的缺點是沒有想像空間，填得太滿，設計太過了，如果能夠放鬆一點，藝術空間就挪出來了。
■第二次投票：
〈木馬〉18分：（詹5、林5、廖5、鄭3）
〈得手〉12分：（鄭5、林4、詹3）
〈鏡子裡的秘密〉：11分（平5、廖3、林3）
〈微醺的高原〉：11分（鄭4、詹4、平3）
〈月圓時刻〉：4分（平4）
〈超市、夢之馬戲團、歸零記憶〉：4分（廖4）
鄭樹森建議首獎從缺，把十八萬元獎金變成兩個佳作獎的提議，獲得各位評審的同意，因此這一次的時報文學獎小說類，由鴻鴻的〈木馬〉和張啟疆的〈得手〉獲得評審獎，陳建志的〈鏡子裡的秘密〉和鍾文音的〈微醺的高原〉並列佳作。