鄉鎮書寫是以鄉鎮為對象，空間上的地理特色應標誌出來、呈現出時間的磨痕；人在哪裡，因為人才能夠帶來種種記憶
尋找人的味道 ⊙伊里╱記錄˙整理
主持︰劉克襄（人間副刊副主任）
決審委員︰孫大川、愛亞、向陽
時間︰八月二十日下午3：00
地點︰台北故事館（協辦單位）
劉克襄︰今年的鄉鎮書寫獎共收到一百篇作品，初選委員為蔡其達、盧美杏、吳鈞堯，選出二十一篇進入決選。
鄉鎮書寫獎是去年起開辦的新獎項，投稿量相當大，相對於過去報導文學獎的參賽作品在數量上多出許多。
●評選標準
愛亞︰我認為鄉鎮書寫應將一地實際的情形寫出來，這次作品大都缺乏地方特色，很多人完全忽略了歷史
層面，以致顯得面目模糊。
孫大川︰這次作品能呈現鄉鎮的廣度和深度的不多。我的評審標準︰一、希望看到鄉鎮的實情；二、鄉鎮
書寫仍是文學，文字之美也很重要；三、我看重作品中是否有感情。
向陽︰我會注意四點，一、以鄉鎮為對象，空間上的地理特色應標誌出來加以凸顯、描述；二、描述時是否
顧及到變遷，呈現出時間的磨痕；三、人在哪裡，因為是人才能夠帶來種種記憶；四、寫作技巧。
■第一輪投票，由評審先圈選出心目中的前五名。
結果如下︰〈我的康樂街〉三票，
〈穿越鐵蒺藜與鬼條砦〉、〈風雨之後，島國以西〉兩票，
〈我那凌亂的三重記憶〉、〈二百元，到台中港看十大建設〉、〈大塔山的女兒〉、〈溫暖總是來自有點亂的地方〉、
〈小金呼叫〉、〈挖記憶的礦〉、〈童年的盡頭〉、〈戰地兒女〉一票。
●我的康樂街
向陽︰將人的故事帶入，描述作者「我的」康樂街，題目、內文扣合。文體方面，在結構上以一條街談旁邊的水溝，
照顧到地理因素；談它的老，將整條街的變遷做了交代，並將作者的成長與這條街、水溝連接在一塊兒。
孫大川︰本篇的文字經營得不錯，但觸及的範圍太窄，如果能擴充到跟宜蘭變遷的關係，應會最符合鄉鎮書寫的立意。
愛亞︰本篇的美麗、溫暖讓我感動，但寫實部分不夠，看不到那條街。
三位評審皆同意〈我的康樂街〉入選，並針對第一輪投票的結果交換意見，
之後再進行第二輪投票，以選出另外四篇入選作品。
■第二輪投票結果，以下四篇討論文章獲選。
●穿越鐵蒺藜與鬼條砦
孫大川︰本篇空間、時間寫得清楚，給人有如史詩的感覺。符合鄉鎮書寫的精神，且文字流暢。
向陽︰本篇有如史詩，作者很聰明，從1279年寫起，以「海中一嶼」指稱他所要描述的地方，每個史料用兩行就
過去，很節制，像電影剪接，一個個鏡頭帶過去，直到最後一行才點出是烈嶼。
愛亞︰在鄉鎮書寫中，「現在」是很重要的，本篇雖寫到了烈嶼的歷史、地理、軍事，但對曾去過烈嶼的人而言，
會覺得在文中看不到他們親眼所見的現狀。
●風雨之後，島國以西
向陽︰作者要談的是台江內海滄海桑田的改變，文中的「你」是作者自己在此生活的感覺、感慨，整體而言能表現
出台灣較少被表現出來的，早已存在的、很不同的景象。
孫大川︰從本文可看到台灣作為一個島嶼靠海的情況，以白描的寫實手法，寫得很有感情，含蓄不肉麻。本篇可代
表台灣空間很重要的一部份風貌。
愛亞︰我的感覺作者沒寫出來，但文筆很生動。
●我那凌亂的三重記憶
向陽︰題材特殊，從女性的角度，寫鐵工廠一群由南部北上住在她家，或與她年齡相仿的工人，她對他們的認同、內化。
愛亞︰從題目來看，這篇寫的是小時的記憶，可惜她沒有寫出三重的面貌，因為三重的人和街很有特色，跟台北的
其他衛星鄉鎮都不一樣。
●挖記憶的礦
愛亞︰本篇描寫得很詳細，讓人感動，從中知道了金瓜石真正的歷史、地理的狀況，但也是較少觸及現在。
孫大川︰稍嫌浮面、太輕，給人的感動力不強，但文字不錯。
向陽︰本篇寫的不是觀光區的金瓜石，而是地底下的金瓜石，寫出了特屬於礦區的庶民生活，且寫故鄉帶有感情
，以文雅的文字配合素樸的語言。